80.lv 采访了阿姆斯特丹视觉艺术家 Volodymyr Kravchenko，讲解他如何在 Blender 中复刻《控制》里 Hiss 的流体扭曲效果。流程以包含 density 和 velocity 的 OpenVDB 序列为基础，冻结首帧作为扭曲源图，并用 Python 脚本把相机投影的 UV 坐标存入每个体素、随速度场移动，输出为 uv_flow 网格。
推荐理由：作者拆解了在 Blender 中用 OpenVDB 流体驱动图像扭曲的完整做法，重点在于把 UV 坐标存入体素这一可迁移思路。
3D 角色艺术家 Daniil Voskressensky 分享了在 Blender 中制作全手绘漫画风镭射眼（Cyclops）3D 角色的流程，这是他首次深入使用 Blender 的着色器、修改器和渲染设置。
推荐理由：作者完整复盘了在 Blender 中用 Emission 着色器、Solidify 描边和合成器节点实现手绘漫画风角色的流程，可迁移到风格化角色与特效制作。
3D 环境艺术家 Rebecca Ma 复盘了在 Think Tank 16 周课程中把 Dao Vi 的概念图重建为 3D 环境的完整流程。
推荐理由：作者完整复盘了从 ZBrush 雕刻、Maya 与 V-Ray 程序化贴图到 Houdini 水与雾模拟的 16 周环境制作流程，可迁移到同类场景项目。
环境艺术家 Radu Sircu 拆解了在 Substance 3D Designer 中制作五种风格化材质的过程，涵盖龟裂土地、浴室瓷砖、苏联学校笔记本、长苔岩石和通用苔藓，每张耗时约 2-4 小时。
推荐理由：作者逐条拆解五种风格化材质的 Substance 3D Designer 节点思路，并说明如何在 UE5 中呈现，可迁移到程序化贴图工作流。
VFX 艺术家 Daniele Ellimah 拆解了受《降世神通》启发的水特效制作流程，重点讲如何用多层蓝色、泡沫与暗部色块让水有层次和厚度。材质上他把各层拆进 RGBA 贴图并给每层加轻微偏移，溶解部分则用单独的 Noise Map 和 HLSL 代码做出边缘厚度，使水与空气混合时过渡平滑。
推荐理由：作者完整复盘了从 2D 练习、概念图到 RGBA 分层材质与溶解噪声的实现路径，可迁移到游戏水特效制作。
No Film School 梳理《哥斯拉-1.0》与《怪兽》的低成本视效经验，说明小预算也能表现怪兽的体量。山崎贵团队用 35 名艺术家完成 610 个视效镜头，成本低于 1500 万美元；加雷斯·爱德华兹则独自完成约 250 个视效镜头。文中建议先拍实景板再合成怪兽、借真实环境承担体量、把怪兽藏在暗处或新闻画面里，并为每个镜头设定时间预算。
推荐理由：文章借《哥斯拉-1.0》与《怪兽》两部低成本怪兽片的做法，归纳出先拍板、借实景、藏暗处、给镜头设时限等可迁移的视效省钱方法。