摄影指导 Clair Popkin 谈《EVEREST: THE OTHER SIDE》的高海拔拍摄
摄影指导 Clair Popkin 讲述在珠峰北坡拍摄《EVEREST: THE OTHER SIDE》的器材与流程,影片由 Elizabeth Chai Vasarhelyi 与 Jimmy Chin 联合执导,现已在 IMAX 等影院上映。
推荐理由:摄影指导 Clair Popkin 复盘高海拔拍摄的器材取舍与低温供电方案,对纪录片和极端环境拍摄有参考价值。
摄影指导 Clair Popkin 讲述在珠峰北坡拍摄《EVEREST: THE OTHER SIDE》的器材与流程,影片由 Elizabeth Chai Vasarhelyi 与 Jimmy Chin 联合执导,现已在 IMAX 等影院上映。
推荐理由:摄影指导 Clair Popkin 复盘高海拔拍摄的器材取舍与低温供电方案,对纪录片和极端环境拍摄有参考价值。
StudioBinder 的 How They Shot It 节目拆解《Project Hail Mary》的实景特效与摄影,导演 Phil Lord、Christopher Miller 与摄影指导 Greig Fraser 全程未使用绿幕或蓝幕。
推荐理由:借《Project Hail Mary》的幕后拆解,呈现无绿幕拍摄中实景灯光、红外 Alexa 65 与机械快门如何配合完成科幻场面。
Stephen Murphy BSC ISC 接受 Film and Digital Times 采访,讲述他拍摄《绅士》第二季第3、4、5、8集的摄影方案。
推荐理由:摄影指导详述《绅士》第二季的布光、镜头与航拍选择,可看到大格式数字摄影与烟雾、实景光源配合的具体做法。
Team Deakins 播客第 2 季第 217 期对话摄影指导 Nikolaus Summerer,他参与过《COLOR BOOK》《DARK》《1899》等作品。
推荐理由:摄影指导 Nikolaus Summerer 讲述《DARK》如何用影像区分不同历史时期,以及在 Volume 中让《1899》场景显得真实。
Atlas Lens Co. 发布视频,CEO Dan Kanes 讲述为《沙丘3》开发定制球面 IMAX 镜头的过程。该系列包含 55mm T3.5、80mm T2.6、105mm、150mm 和 200mm 五个焦段,另有最宽 50mm 的短焦方案用于 5-per 65mm 摄影机,从确定参数与“look”到完成约用 6-7 个月。
推荐理由:原文披露 Atlas Lens Co. 为 IMAX 70mm 手工打造球面镜头的焦段、T 值与消除暗角的思路,可供大画幅拍摄参考。
ARTFX 八名学生用约两年时间完成全 CG 科幻短片 Azimuth,该片获得 VES 杰出学生项目奖,团队在 SIGGRAPH 2026 的 Autodesk Vision Series 上分享了制作过程。
推荐理由:八人学生团队在两年内完成 66 个镜头的全 CG 短片,文中拆解了绑定、动画复用与 Arnold 灯光分组的省时做法。
ILM 视效团队为华纳兄弟影片《The End of Oak Street》完成约 700 个视效镜头,Lola VFX 亦有参与。
推荐理由:ILM 视效总监拆解约 700 个镜头的恐龙设计、数字街区拼接与实时预演流程,可看到小预算类型片的视效取舍。
fxguide 播客与 Framestore Pre-production Services 的实时监看 Michael Zaman 和虚拟制作监看 Connor Ling 对话,回顾团队在 Shepperton Studios 用约一年时间为《Project Hail Mary》搭建虚拟制作流程。
推荐理由:通过《Project Hail Mary》的虚拟制作实践,说明如何把摄影指导的镜头、曝光与布光习惯搬进数字环境。
Eben Bolter ASC BSC 在访谈中讲述《Slow Horses》第六季的摄影方案,与导演 Adam Randall 以韩国黑色警匪片为视觉参考,用 ALEXA 35 配 Atlas Mercury 1.5x 变形镜头拍摄 Open Gate 4.6K,按 2:1 画幅交付。
推荐理由:摄影指导 Eben Bolter 详述《Slow Horses》第六季的创作选择,从韩式黑色电影参考、ALEXA 35 配变形镜头到灰幕与 bleach bypass LUT,可供剧集摄影参考。
No Film School 梳理三位摄影指导在恐怖片中处理黑暗的方法:Taylor Clemons 把 ALEXA 35 的 ISO 保持在 160 或 200 以保留暗部信息。
推荐理由:文章汇总三位摄影指导在恐怖片中处理暗部的方法,从曝光策略到剪影与光源动机,可供低预算夜景拍摄参考。
《Heart of the Beast》以实景拍摄为主,由摄影指导 Mauro Fiore 使用 Panavised ARRI ALEXA Mini LF 与 Panavision Panaspeed 镜头完成,Brad Pitt 亲自进入水下机舱拍摄。
推荐理由:影片用实景拍摄、LiDAR 扫描与无人机机位复现,把实拍与虚拟制作衔接成一套可参考的流程。
摄影指导 Tudor Vladimir Panduru RSC 接受 ARRI 采访,讲述与导演 Cristian Mungiu 合作的新片《Fjord》如何用 ALEXA 35 搭配 ARRI Master Anamorphic 镜头拍摄。
推荐理由:摄影指导详述挪威低角度光线下的冷调色彩、EI 1600 与 ES 3200 的取舍,以及首次 HDR 调色的经验。
Álex de Pablo 在 ARRI 访谈中讲述《The Beloved》的拍摄方法,该片由 Rodrigo Sorogoyen 执导、Javier Bardem 与 Victoria Luengo 主演,今年在戛纳电影节主竞赛单元角逐金棕榈。
推荐理由:摄影指导自述如何用 16mm、35mm、65mm 胶片与数字摄影机混拍,并解释为何不追求格式统一。