RED Digital Cinema 发布 RED Tech 教程，由 Cleigh 讲解 KOMODO-X 的基础设置与曝光策略。内容涵盖传感器画幅、项目时基、录制帧率、R3D 或 ProRes 录制格式及 R3D 质量档位（HQ、MQ、LQ、ELQ），并讲解 ISO、动态范围、RAW 监看工具、伪色与色温。该教程面向从 Nikon ZR 等机型转入或首次使用 RED 的创作者。
推荐理由：RED 官方梳理 KOMODO-X 的项目设置与曝光策略，适合从其他机型转入 RED 体系的用户对照上手。
Álex de Pablo 在 ARRI 访谈中讲述《The Beloved》的拍摄方法，该片由 Rodrigo Sorogoyen 执导、Javier Bardem 与 Victoria Luengo 主演，今年在戛纳电影节主竞赛单元角逐金棕榈。
推荐理由：摄影指导自述如何用 16mm、35mm、65mm 胶片与数字摄影机混拍，并解释为何不追求格式统一。
EBU 将 2026 媒体卓越奖授予奥地利广播公司 ORF，并首次同时授予其技术合作伙伴 ARRI，表彰双方在维也纳 Eurovision Song Contest 2026 直播制作质量与流程上的突破。
推荐理由：ORF 与 ARRI 因欧歌赛直播的影院级画质流程获奖，读者可了解 28 机位与 50 多个 LUT 自动触发如何落地。
SMPTE Motion Imaging Journal 第 135 卷第 4 期发表研究，提出一套在可见光谱内均匀分布光谱波段的多光谱数字化工作流，用于记录成分混杂的档案彩色胶片。该流程把多光谱扫描与后期处理整合为一条链路，并纳入多种影院放映光源的测量，目标是在银幕上还原胶片原本的色彩外观。作者称其建立在十余年历史胶片色彩与扫描技术美学研究之上，可减少数字化过程中的主观干预。
推荐理由：文章把多光谱扫描与后期处理串成一条链路，并纳入多种影院放映光源的测量，为历史彩色胶片的物理准确还原提供方法参考。
摄影指导 Vikash Nowlakha ISC 在 Aditya Dhar 执导的印地语间谍动作片《Dhurandhar: The Revenge》中使用 ALEXA 35 与 ALEXA 35 Xtreme，全片拍摄跨越 124 个以上外景地。影片搭配一套仅四支焦段的 Hawk V-Lite 变形镜头，并全程以 ARRIRAW 记录，以保留画面完整性并兼顾 VFX 工作。
Darren Aronofsky 创立的 AI 工作室 Primordial Soup 在 TIME Studios 短片系列《On This Day…1776》中，用 Topaz Hyperion 2.5 把 8-bit 生成素材转成 10-bit ProRes，再进 DaVinci Resolve 做蒙版调色。
推荐理由：通过一部AI生成短剧的调色与放大环节，展示8-bit生成素材转10-bit ProRes后能承受多大强度的调色与合成。
HONOR Robot Phone 成为首款集成 ARRI Image Science 部分元素的消费级设备，搭载 ARRI LogC3、ARRI Wide Gamut 3 与 ARRI Looks，并带有“co-engineered with ARRI”标识。
推荐理由：ARRI 影像科学首次进入消费级手机，LogC3 与 Wide Gamut 3 的落地方式可供移动端与专业后期衔接参考。
Leitz Cine 发布在阿根廷布宜诺斯艾利斯拍摄的 HEKTOR 镜头测试，由三位摄影师手持 Sony FX2 在日落至蓝调时刻的自然光变化中拍摄。测试呈现了镜头的有机眩光、柔边焦外虚化，以及在最暗与最亮影调中保留细节的宽容度，并称其自然而非数字化的锐度与均衡重量适合强调运动、即时感与氛围的影像风格。
推荐理由：Leitz 官方团队在布宜诺斯艾利斯的自然光下实测 HEKTOR，展示了镜头在日落与蓝调时刻之间的眩光、焦外与宽容度表现。
ASC 摄影指导 James Whitaker 在 Clubhouse Conversations 圆桌中谈剧集《DTF St. Louis》的拍摄，与主创 Steven Conrad 再度合作。
推荐理由：摄影指导 James Whitaker 讲述如何用冷暖色调划分剧集前后段，并以整墙灯阵模拟硬阳光。
导演城定秀夫的新片《Nameless》使用 Blackmagic URSA Cine 12K LF、PYXIS 12K 和 Cinema Camera 6K 拍摄，调色在 DaVinci Resolve Studio 中完成。
ASC 的 Clubhouse Conversations 节目中，Yasu Tanita 与 ASC 成员 Nancy Schreiber 对谈，讲述他在《Paradise》第二季的摄影方法。
推荐理由：摄影指导 Yasu Tanita 讲述如何用提前拿到剧本、控制光泽度与灯光天气母题来扩展剧集视觉语言。
USC 娱乐技术中心（ETC）与 Topaz Labs 合作，将完全由生成式 AI 素材构成的短片《The Bends》完成影院级后期，并输出到 35mm 胶片。
推荐理由：原文完整给出三步增强顺序与参数设置，读者可据此把 8-bit 生成素材推进到 32-bit EXR 工作流。
Cooke Optics 发布视频，由 ASC、BSC 摄影师 Seamus McGarvey 谈色彩在电影摄影中的作用。他因《We Need to Talk About Kevin》和《Atonement》等作品而知名，视频中强调色彩的表现力。