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Panavision 的全部动态：电影镜头与摄影机、租赁服务，以及与制片方的合作项目。
10 条精选近 30 天 7 条共收录 23 条
Panavision 发布短片，摄影指导 Andrzej Bartkowiak（ASC）讲述他至今保留的个性化 Panavision 取景器、为何勘景最为关键，以及 Sidney Lumet 给他的最好建议。他还提到自己最喜欢的特写镜头是 E Series 180mm。该短片属于 Panavision 的 PanaSpeed Round 问答系列。
推荐理由：摄影指导 Andrzej Bartkowiak 谈勘景为何最关键，并提到他保留的 Panavision 取景器与偏爱的 E Series 180mm 镜头。
Panavision 发布短片，摄影指导 Peter Deming ASC 回顾与 David Lynch 在《Mulholland Drive》上的合作，称双方凭直觉协作，很少讨论，主要通过灯光来诠释情绪。
推荐理由：摄影指导 Peter Deming 讲述与 David Lynch 合作时如何以灯光传达情绪，呈现一种少靠言语沟通的创作方式。
摄影指导 Peter Deming ASC 在 Panavision 发布的短片中谈到自己为何从未停止学习，并表示寻找设定在自己尚未拍摄过的世界中的项目，是他保持创作动力的方式。
推荐理由：摄影指导 Peter Deming 谈自己为何持续学习，以及挑选未曾拍过的世界作为接片动力。
摄影指导 Juliette Lossky 表示，她挑选项目时看重人与人之间的连接，并在商业项目与个人热爱的项目之间保持平衡。该内容由 Panavision 发布。
亚历杭德罗·G·伊纳里图与汤姆·克鲁斯在视频访谈中谈《Digger》的视觉语言，以及与摄影指导 Emmanuel Lubezki ASC AMC 的合作。影片采用 8-perf 35mm VistaVision 格式，大量使用 29mm Panavision 广角镜头，并以大景深让观众沉浸于画面。
推荐理由：伊纳里图与克鲁斯讲述与 Lubezki 的合作，以及为 VistaVision 设计广角镜头、用景深服务叙事的取舍。
摄影指导 Ben Fordesman BSC 介绍他与灯光师 Jonathan Yates 如何为 Daniel Day-Lewis 在《Anemone》中的场景布光：使用改装 RGB LED 的煤油灯，并为影片特写制造眼部光。该片段由 Panavision 发布。
推荐理由：摄影指导 Ben Fordesman BSC 说明如何用改装 RGB LED 的煤油灯为 Daniel Day-Lewis 的特写制造眼部光，可供实景光源设计参考。
摄影师 Ben Fordesman BSC 解析他在《Anemone》紧张双人对手戏中的视觉处理，从静态构图到导演 Ronan Day-Lewis 想要的绘画感阴郁天空。
汤姆·克鲁斯在 Panavision 视频中谈到与导演 Alejandro G. Iñárritu、摄影指导 Emmanuel “Chivo” Lubezki ASC AMC 的合作，以及他们在《Digger》中使用 VistaVision 格式进行叙事的方式。克鲁斯以演员兼制片人身份出镜，讨论围绕画幅格式与讲故事的关系展开。
推荐理由：汤姆·克鲁斯以演员兼制片人身份谈与伊纳里图、Lubezki 合作时如何用 VistaVision 画幅服务叙事，可看主创对格式选择的判断。
Panavision 发布视频，导演亚历杭德罗·G·伊纳里图和演员汤姆·克鲁斯谈《Digger》为何采用 VistaVision 拍摄。两人在片中讨论导演与摄影指导 Emmanuel “Chivo” Lubezki ASC AMC 的协作、构图与镜头选择如何服务故事，以及克鲁斯从多位摄影指导身上学到的经验。视频还涉及广角镜头与 VistaVision 的关系。
推荐理由：伊纳里图与克鲁斯在 Panavision 官方视频中谈导演与摄影指导的协作，以及画幅和镜头选择如何服务《Digger》的故事。
摄影指导 Todd Martin 解释他为何选用 Panavision 光学镜头来获得一种不刻意、不打扰的观感，并说明为《Tatami》定制镜头如何帮助他呈现主角所承受的压力。
推荐理由：摄影指导 Todd Martin 讲述为何选用 Panavision 光学镜头追求不打扰的观感，以及为《Tatami》定制镜头来呈现主角压力的思路。