Atlas Lens Co. Orion 系列镜头在 Blackmagic URSA 12K 上的表现
Atlas Lens Co. 用 Blackmagic URSA 12K 搭配 Orion 系列变形宽银幕镜头拍摄了一段万圣节主题测试片，并完成色彩空间转换至 Rec709。该系列由主设计师 Forrest Schultz 与摄影指导 Dan Kanes 于 2016 年创立品牌后推出，主打复古变形宽银幕美学与现代机械设计相结合。
#ARRI
YouTube：Atlas Lens Co.AI 评分2222 Film and Digital Times精选AI 评分7070 摄影指导 Clair Popkin 谈《EVEREST: THE OTHER SIDE》的高海拔拍摄
摄影指导 Clair Popkin 讲述在珠峰北坡拍摄《EVEREST: THE OTHER SIDE》的器材与流程，影片由 Elizabeth Chai Vasarhelyi 与 Jimmy Chin 联合执导，现已在 IMAX 等影院上映。
推荐理由：摄影指导 Clair Popkin 复盘高海拔拍摄的器材取舍与低温供电方案，对纪录片和极端环境拍摄有参考价值。
YouTube：StudioBinder精选AI 评分7676 StudioBinder 解析《Project Hail Mary》的实景特效与摄影
StudioBinder 的 How They Shot It 节目拆解《Project Hail Mary》的实景特效与摄影，导演 Phil Lord、Christopher Miller 与摄影指导 Greig Fraser 全程未使用绿幕或蓝幕。
推荐理由：借《Project Hail Mary》的幕后拆解，呈现无绿幕拍摄中实景灯光、红外 Alexa 65 与机械快门如何配合完成科幻场面。
Film and Digital Times精选AI 评分6666 Stephen Murphy BSC ISC 谈《绅士》第二季摄影
Stephen Murphy BSC ISC 接受 Film and Digital Times 采访，讲述他拍摄《绅士》第二季第3、4、5、8集的摄影方案。
推荐理由：摄影指导详述《绅士》第二季的布光、镜头与航拍选择，可看到大格式数字摄影与烟雾、实景光源配合的具体做法。
Team Deakins精选AI 评分4242 Team Deakins 播客对话摄影指导 Nikolaus Summerer
Team Deakins 播客第 2 季第 217 期对话摄影指导 Nikolaus Summerer，他参与过《COLOR BOOK》《DARK》《1899》等作品。
推荐理由：摄影指导 Nikolaus Summerer 讲述《DARK》如何用影像区分不同历史时期，以及在 Volume 中让《1899》场景显得真实。
Newsshooter精选AI 评分7474 Atlas Lens Co. 讲述为《沙丘3》定制 IMAX 球面镜头
Atlas Lens Co. 发布视频，CEO Dan Kanes 讲述为《沙丘3》开发定制球面 IMAX 镜头的过程。该系列包含 55mm T3.5、80mm T2.6、105mm、150mm 和 200mm 五个焦段，另有最宽 50mm 的短焦方案用于 5-per 65mm 摄影机，从确定参数与“look”到完成约用 6-7 个月。
推荐理由：原文披露 Atlas Lens Co. 为 IMAX 70mm 手工打造球面镜头的焦段、T 值与消除暗角的思路，可供大画幅拍摄参考。
Autodesk Flow Studio精选AI 评分5858 八人学生团队如何用 Maya 和 Arnold 完成 VES 获奖短片 Azimuth
ARTFX 八名学生用约两年时间完成全 CG 科幻短片 Azimuth，该片获得 VES 杰出学生项目奖，团队在 SIGGRAPH 2026 的 Autodesk Vision Series 上分享了制作过程。
推荐理由：八人学生团队在两年内完成 66 个镜头的全 CG 短片，文中拆解了绑定、动画复用与 Arnold 灯光分组的省时做法。
VFX Voice精选AI 评分6060 ILM 为《The End of Oak Street》在郊区场景中加入恐龙
ILM 视效团队为华纳兄弟影片《The End of Oak Street》完成约 700 个视效镜头，Lola VFX 亦有参与。
推荐理由：ILM 视效总监拆解约 700 个镜头的恐龙设计、数字街区拼接与实时预演流程，可看到小预算类型片的视效取舍。
fxguide精选AI 评分7272 fxpodcast 详解 Framestore FPS 如何让 Greig Fraser 掌控《Project Hail Mary》虚拟拍摄
fxguide 播客与 Framestore Pre-production Services 的实时监看 Michael Zaman 和虚拟制作监看 Connor Ling 对话，回顾团队在 Shepperton Studios 用约一年时间为《Project Hail Mary》搭建虚拟制作流程。
推荐理由：通过《Project Hail Mary》的虚拟制作实践，说明如何把摄影指导的镜头、曝光与布光习惯搬进数字环境。
Film and Digital Times精选AI 评分7272 Eben Bolter ASC BSC 谈《Slow Horses》第六季摄影创作
Eben Bolter ASC BSC 在访谈中讲述《Slow Horses》第六季的摄影方案，与导演 Adam Randall 以韩国黑色警匪片为视觉参考，用 ALEXA 35 配 Atlas Mercury 1.5x 变形镜头拍摄 Open Gate 4.6K，按 2:1 画幅交付。
推荐理由：摄影指导 Eben Bolter 详述《Slow Horses》第六季的创作选择，从韩式黑色电影参考、ALEXA 35 配变形镜头到灰幕与 bleach bypass LUT，可供剧集摄影参考。
YouTube：Atlas Lens Co.AI 评分2222 Atlas Lens Co. 讲述收藏的老式变形宽银幕镜头
Atlas Lens Co. 的 Dan 与 Jessie 在视频中介绍 Dan 收藏的多支老式变形宽银幕镜头。Atlas Lens Co. 由主设计师 Forrest Schultz 与摄影指导 Dan Kanes 于 2016 年创立，总部位于加州 Glendale，主打兼具老式变形宽银幕美学与现代机械设计的高性价比电影镜头。
No Film School精选AI 评分7575 恐怖片摄影指导如何用曝光、剪影与光源动机拍出黑暗
No Film School 梳理三位摄影指导在恐怖片中处理黑暗的方法：Taylor Clemons 把 ALEXA 35 的 ISO 保持在 160 或 200 以保留暗部信息。
推荐理由：文章汇总三位摄影指导在恐怖片中处理暗部的方法，从曝光策略到剪影与光源动机，可供低预算夜景拍摄参考。
Y.M.Cinema Magazine精选AI 评分7676 《Heart of the Beast》坚持实景拍摄：真山真水真特技
《Heart of the Beast》以实景拍摄为主，由摄影指导 Mauro Fiore 使用 Panavised ARRI ALEXA Mini LF 与 Panavision Panaspeed 镜头完成，Brad Pitt 亲自进入水下机舱拍摄。
推荐理由：影片用实景拍摄、LiDAR 扫描与无人机机位复现，把实拍与虚拟制作衔接成一套可参考的流程。
NewsshooterAI 评分4242 用 ARRI ALEXA 35 ES 模式与 SkyPanel X 为半英里高速公路夜戏布光
摄影指导 Ralph Kaechele 在德奥合拍迷你剧《Hundertdreizehn》中，用 ARRI ALEXA 35 的 ES 模式与 SkyPanel X 灯具完成半英里高速公路夜景拍摄。该剧主摄影机为 ALEXA Mini LF，ALEXA 35 用于补充拍摄。
YouTube：Atlas Lens Co.AI 评分2222 Atlas Lens Co. Mercury 系列镜头在 RED V-RAPTOR XL 上的实拍测试
Atlas Lens Co. 发布 Mercury 系列变形镜头搭配 RED V-RAPTOR XL 的实拍测试，由 Sidd Bautista 出镜。素材以 RED RAW 拍摄，并在 DaVinci 中转换为 Rec709 色彩空间。
Cinematography WorldAI 评分5858 摄影指导 Sam Levy 谈《The Only Living Pickpocket in New York》的拍摄
摄影指导 Sam Levy 讲述新片《The Only Living Pickpocket in New York》的创作过程，影片由 Noah Segan 执导、John Turturro 主演。
ARRI Newsroom精选AI 评分6262 摄影指导 Tudor Vladimir Panduru 谈用 ALEXA 35 与 Master Anamorphic 拍摄《Fjord》
摄影指导 Tudor Vladimir Panduru RSC 接受 ARRI 采访，讲述与导演 Cristian Mungiu 合作的新片《Fjord》如何用 ALEXA 35 搭配 ARRI Master Anamorphic 镜头拍摄。
推荐理由：摄影指导详述挪威低角度光线下的冷调色彩、EI 1600 与 ES 3200 的取舍，以及首次 HDR 调色的经验。
Cinematography WorldAI 评分5050 DP John Matysiak 用 Astera 打造《Motor City》霓虹影像
摄影指导 John Matysiak 在《Motor City》中用 Astera Hyperion 与 Titan Tubes 配合 VFX，还原 1970 年代底特律的霓虹质感。
ProVideo CoalitionAI 评分4444 摄影师 John Matysiak 用 Astera 灯管为《Motor City》打造霓虹质感
摄影指导 John Matysiak 在近无对白影片《Motor City》中，用 Astera Hyperion Tubes 与 Titan Tubes 配合 VFX，还原 70 年代霓虹招牌与荧光灯质感。影片以 Alexa 35 搭配 Master Anamorphics 拍摄，常采用慢动作，通过 Astera 灯管调成绿橙等颜色为场景打光，后期再用 VFX 替换为符合年代的霓虹灯具。
IndieWireAI 评分6262 58 位摄影指导谈 2026 秋季影展影片的拍摄格式与镜头选择
IndieWire 汇总 58 位摄影指导的回答，介绍他们参加特柳赖德、多伦多和纽约电影节的影片分别用什么格式、机身和镜头拍摄以及原因。多位摄影指导提到 ALEXA 35 是常见选择，也有人使用 ARRI 416 配 Super16mm 胶片、Sony VENICE 配 Leica R 镜头、Fujifilm GFX100 配摄影镜头等不同方案。
Lensrentals BlogAI 评分5050 Netflix《海贼王》真人版实拍解析：ARRI ALEXA Mini LF 搭配 Hawk 定制变形镜头
Netflix《海贼王》真人版第一季在南非实拍约 7 个月，动用 400 至 500 名工作人员，使用 ARRI ALEXA Mini LF 大画幅摄影机与 Hawk 从零定制的 MHX / MiniHawk 混合变形镜头，第二季改用 Panavision Primo 70 镜头。摄影指导 Nicole Hirsch Whitaker 称因无法转动实景船只，只能围绕日光安排拍摄日程。
ProVideo CoalitionAI 评分4040 Lady Gaga《The Dead Dance》MV 用 ARRI ALEXA Mini LF 搭配 ZEISS Master Primes 拍摄
Lady Gaga《The Dead Dance》MV 由 Tim Burton 执导、墨西哥摄影指导 Andres Arochi 掌镜，使用 ARRI ALEXA Mini LF 搭配 ZEISS Master Primes 拍摄。
ARRI Newsroom精选AI 评分6262 Álex de Pablo 谈《The Beloved》：混用 ARRI 胶片与数字摄影机
Álex de Pablo 在 ARRI 访谈中讲述《The Beloved》的拍摄方法，该片由 Rodrigo Sorogoyen 执导、Javier Bardem 与 Victoria Luengo 主演，今年在戛纳电影节主竞赛单元角逐金棕榈。
推荐理由：摄影指导自述如何用 16mm、35mm、65mm 胶片与数字摄影机混拍，并解释为何不追求格式统一。
ARRI NewsroomAI 评分3434 ARRI ALEXA 35 Xtreme 拍摄间谍动作片《Dhurandhar: The Revenge》
摄影指导 Vikash Nowlakha ISC 在 Aditya Dhar 执导的印地语间谍动作片《Dhurandhar: The Revenge》中使用 ALEXA 35 与 ALEXA 35 Xtreme，全片拍摄跨越 124 个以上外景地。影片搭配一套仅四支焦段的 Hawk V-Lite 变形镜头，并全程以 ARRIRAW 记录，以保留画面完整性并兼顾 VFX 工作。
YouTube：Leitz CineAI 评分1515 用 Leitz ELSIE 镜头拍摄《Night in Skopje》
Leitz Cine 发布短片《Night in Skopje》，讲述一对北马其顿年轻情侣在斯科普里灯光下重温共度的一夜。影片使用 Leitz ELSIE 镜头拍摄，以营造温暖与情感，呈现两人置身于亲密联结的“气泡”中、与外界隔绝的私密感。