Atlas 如何为《沙丘3》打造定制 IMAX 镜头
Atlas Lens Co. CEO Dan Kanes 讲述为《沙丘3》定制球面 IMAX 镜头的经过，摄影指导 Linus Sandgren 在筹备期提出需求，给出的周期约九个月。
同一件事，精选收录的是《Atlas Lens Co. 讲述为《沙丘3》定制 IMAX 球面镜头》
#Panavision
RedShark News同事件AI 评分6262 Newsshooter精选AI 评分7575 《蜘蛛侠：崭新之日》幕后：用 Sony VENICE 2 与 FX3 拍摄面罩内视角
Sony Pictures 发布《蜘蛛侠：崭新之日》幕后花絮，影片使用 Sony VENICE 2、Rialto Extension System 和 FX3 拍摄。
推荐理由：原文披露了为拍摄蜘蛛侠面罩内视角而定制的 24mm 微距镜头与 Cyclops Cam 头盔装置，可供参考特殊机位的实现方式。
Cinematography World精选AI 评分7373 Stefan Duscio ACS 谈《Tenzing》的摄影创作
Stefan Duscio ACS 讲述为 Jennifer Peedom 执导的《Tenzing》担任摄影指导的创作过程，影片以 Panavised ALEXA Mini LF 搭配 Panavision Ultra Vista 1.6x 变形镜头拍摄。
推荐理由：摄影指导详述在喜马拉雅与新西兰实景攀爬中如何用 Ultra Vista 变形镜头和 16mm 素材建立视觉语言。
YouTube：PanavisionAI 评分2121 摄影指导 Juliette Lossky 谈她为何钟情 Panavision Super Speeds
摄影指导 Juliette Lossky 回忆自己接下的第一份 Panavision 工作——与导演 Benjamin Nicolas 合作拍摄的一支麦当劳广告，并讲述她为何迷上 Super Speeds 的质感与历史。
No Film School精选AI 评分7575 恐怖片摄影指导如何用曝光、剪影与光源动机拍出黑暗
No Film School 梳理三位摄影指导在恐怖片中处理黑暗的方法：Taylor Clemons 把 ALEXA 35 的 ISO 保持在 160 或 200 以保留暗部信息。
推荐理由：文章汇总三位摄影指导在恐怖片中处理暗部的方法，从曝光策略到剪影与光源动机，可供低预算夜景拍摄参考。
Y.M.Cinema Magazine精选AI 评分7676 《Heart of the Beast》坚持实景拍摄：真山真水真特技
《Heart of the Beast》以实景拍摄为主，由摄影指导 Mauro Fiore 使用 Panavised ARRI ALEXA Mini LF 与 Panavision Panaspeed 镜头完成，Brad Pitt 亲自进入水下机舱拍摄。
推荐理由：影片用实景拍摄、LiDAR 扫描与无人机机位复现，把实拍与虚拟制作衔接成一套可参考的流程。
Cinematography World精选AI 评分7272 伊纳里图与汤姆·克鲁斯谈《Digger》用 VistaVision 拍摄
亚历杭德罗·G·伊纳里图与汤姆·克鲁斯在视频访谈中谈《Digger》的视觉语言，以及与摄影指导 Emmanuel Lubezki ASC AMC 的合作。影片采用 8-perf 35mm VistaVision 格式，大量使用 29mm Panavision 广角镜头，并以大景深让观众沉浸于画面。
推荐理由：伊纳里图与克鲁斯讲述与 Lubezki 的合作，以及为 VistaVision 设计广角镜头、用景深服务叙事的取舍。
NewsshooterAI 评分4242 Panavision 与华纳发布《Digger》VistaVision 幕后视频
Panavision 与华纳兄弟发布《Digger》幕后视频，导演 Alejandro G. Iñárritu 与 Tom Cruise 出镜，讲述摄影指导 Emmanuel "Chivo" Lubezki ASC AMC 的工作与影片视觉语言。两人在片中谈到导演与摄影指导之间的默契，以及构图与光学镜头如何参与叙事。
YouTube：Panavision精选AI 评分5858 汤姆·克鲁斯谈用 VistaVision 画幅讲故事
汤姆·克鲁斯在 Panavision 视频中谈到与导演 Alejandro G. Iñárritu、摄影指导 Emmanuel “Chivo” Lubezki ASC AMC 的合作，以及他们在《Digger》中使用 VistaVision 格式进行叙事的方式。克鲁斯以演员兼制片人身份出镜，讨论围绕画幅格式与讲故事的关系展开。
推荐理由：汤姆·克鲁斯以演员兼制片人身份谈与伊纳里图、Lubezki 合作时如何用 VistaVision 画幅服务叙事，可看主创对格式选择的判断。
YouTube：Panavision精选AI 评分5858 伊纳里图与汤姆·克鲁斯谈《Digger》为何要用 VistaVision 拍摄
Panavision 发布视频，导演亚历杭德罗·G·伊纳里图和演员汤姆·克鲁斯谈《Digger》为何采用 VistaVision 拍摄。两人在片中讨论导演与摄影指导 Emmanuel “Chivo” Lubezki ASC AMC 的协作、构图与镜头选择如何服务故事，以及克鲁斯从多位摄影指导身上学到的经验。视频还涉及广角镜头与 VistaVision 的关系。
推荐理由：伊纳里图与克鲁斯在 Panavision 官方视频中谈导演与摄影指导的协作，以及画幅和镜头选择如何服务《Digger》的故事。
YouTube：Panavision精选AI 评分4747 摄影指导 Todd Martin 谈用 Panavision 镜头拍摄《Tatami》
摄影指导 Todd Martin 解释他为何选用 Panavision 光学镜头来获得一种不刻意、不打扰的观感，并说明为《Tatami》定制镜头如何帮助他呈现主角所承受的压力。
推荐理由：摄影指导 Todd Martin 讲述为何选用 Panavision 光学镜头追求不打扰的观感，以及为《Tatami》定制镜头来呈现主角压力的思路。
Lensrentals BlogAI 评分5050 Netflix《海贼王》真人版实拍解析：ARRI ALEXA Mini LF 搭配 Hawk 定制变形镜头
Netflix《海贼王》真人版第一季在南非实拍约 7 个月，动用 400 至 500 名工作人员，使用 ARRI ALEXA Mini LF 大画幅摄影机与 Hawk 从零定制的 MHX / MiniHawk 混合变形镜头，第二季改用 Panavision Primo 70 镜头。摄影指导 Nicole Hirsch Whitaker 称因无法转动实景船只，只能围绕日光安排拍摄日程。