Team Deakins 播客回顾《SKYFALL》：Adam Bricker 主持，谈实拍优先与英国取景
Team Deakins 播客第二季第 215 期由摄影指导 Adam Bricker 主持，与节目主创一同回顾《SKYFALL》的主要段落与拍摄幕后。他们谈到这部环球冒险片几乎全程在英国完成，并讲述如何在大量临时变动中推进制作、为何优先实拍而非视觉特效。节目还谈及该系列在英国文化与电影中的位置，以及摄影指导在器材出车前就需预知镜头效果的重要性。
#作品/幕后
Team DeakinsAI 评分2222 British CinematographerAI 评分5858 Sarah Cunningham 谈《Think of England》的摄影与灯光创作
British Cinematographer 刊出对《Think of England》摄影指导 Sarah Cunningham 与灯光师 Cullum Ross 的访谈，两人讲述影片如何通过大画幅拍摄、年代感灯光和大胆选择形成独特影像风格。文章还提到片名 Think of England 带有一种出人意料的黑色幽默。
BFI 英国电影协会AI 评分2222 Javier Bardem 谈《Bunker》与《The Beloved》：「我待过一些有毒的环境」
Javier Bardem 在 BFI 伦敦电影节《Bunker》英国首映次日受访，谈新片《The Beloved》与《Bunker》中两位失职父亲角色。他透露《The Beloved》开场餐厅戏为一条 19 分钟长镜头、10 页剧本即兴拍摄，实际连拍 80 分钟。他称自己从未遭遇片中那样的身心虐待，但经历过导演、制片人或演员制造恐惧与不安全感的有毒工作环境。
BFI 英国电影协会精选AI 评分3636 迈克尔·温特伯顿谈《The Trip to the Northern Lights》：史蒂夫不怕显得脾气差或孤独
迈克尔·温特伯顿在《The Trip to the Northern Lights》于第70届BFI伦敦电影节首映前接受Sight and Sound采访，谈与史蒂夫·库根、罗布·布莱顿的第五次合作。
推荐理由：温特伯顿在访谈中把《The Trip》系列的即兴拍摄方法与英国独立电影融资困境放在一起谈，读者可从中看到一位导演如何在电视与电影之间维持产量。
VFX Voice精选AI 评分5858 Blind Beagle VFX 用微缩模型与运动控制为《The Wrong Girls》拍摄水下鱿鱼镜头
Blind Beagle VFX 为 NEON 的《The Wrong Girls》片头拍摄水下鱿鱼段落，结合了 Catalina Island 实拍水下素材、微缩海底布景、运动控制和光纤照明的实体鱿鱼木偶。
推荐理由：原文拆解了《The Wrong Girls》片头三种水下拍法的衔接方式，以及干拍湿、光纤鱿鱼木偶与运动控制的具体配合。
MUBI Notebook精选AI 评分4848 加藤泰回顾展：影像隐藏之物与局部视觉的调度方法
MUBI Notebook 刊文分析日本导演加藤泰在《血之复仇》《宫本武藏》等片中如何以低机位、前景遮挡和宽银幕分层让空间本身组织镜头。文章指出他长期在 Toei 的类型片体系内工作，却从内部改造剑戟片与黑帮片的形式，其作品在海外仍少被看到。法国电影资料馆将于 2026 年 10 月 14 日至 11 月 26 日在巴黎举办加藤泰大型回顾展。
推荐理由：文章以多部具体影片场景拆解加藤泰如何用低机位、前景遮挡与宽银幕分层组织画面，可迁移到分镜与场面调度思考。
NewsshooterAI 评分4242 Panavision 与华纳发布《Digger》VistaVision 幕后视频
Panavision 与华纳兄弟发布《Digger》幕后视频，导演 Alejandro G. Iñárritu 与 Tom Cruise 出镜，讲述摄影指导 Emmanuel "Chivo" Lubezki ASC AMC 的工作与影片视觉语言。两人在片中谈到导演与摄影指导之间的默契，以及构图与光学镜头如何参与叙事。
Blackmagic Design NewsAI 评分2626 Secret Weapon Post 用 DaVinci Resolve Studio 完成 Gregg Araki 两部影片后期
远程后期公司 Secret Weapon Post 使用 DaVinci Resolve Studio、Blackmagic Cloud 和 Blackmagic Cloud Store 完成了 Gregg Araki 的《I Want Your Sex》及《Mysterious Skin》4K 修复的后期制作。
YouTube：Panavision精选AI 评分5858 Ben Fordesman BSC 解析《Anemone》双人对手戏的静态构图与阴郁天空
摄影师 Ben Fordesman BSC 解析他在《Anemone》紧张双人对手戏中的视觉处理，从静态构图到导演 Ronan Day-Lewis 想要的绘画感阴郁天空。
YouTube：StudioBinder精选AI 评分4242 StudioBinder 解析科恩兄弟《血迷宫》的拍摄方法
StudioBinder 发布视频，拆解科恩兄弟 1984 年处女作《血迷宫》从融资、摄影到选角的制作过程。影片因没有制片厂愿意投资两位新人，科恩兄弟效仿 Sam Raimi 先拍了一支预告片向投资团体募资，约一年后奏效。
推荐理由：从融资、分镜到摄影与选角，拆解《血迷宫》如何以非常规做法完成一部处女作。
FilmLightAI 评分2020 在 Baselight 上调色：《Forgotten Island》
调色师 Katie Jordan 在 Light Iron 使用 Baselight 完成《Forgotten Island》的调色，影片于 2026 年 10 月 16 日上映。故事讲述两位好友被困在神秘世界 Nakali，唯一的逃脱方式可能要以两人共同的记忆为代价。
Blackmagic Design NewsAI 评分1515 Blackmagic Design 助力 CCV Chevrolet 经销商广告拍摄
巴西制作公司 Chroma Films 使用 Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K 和 4K 拍摄 CCV Chevrolet 经销商广告，并用 DaVinci Resolve Studio 完成剪辑、调色、VFX 与音频后期。
NewsshooterAI 评分4242 用 ARRI ALEXA 35 ES 模式与 SkyPanel X 为半英里高速公路夜戏布光
摄影指导 Ralph Kaechele 在德奥合拍迷你剧《Hundertdreizehn》中，用 ARRI ALEXA 35 的 ES 模式与 SkyPanel X 灯具完成半英里高速公路夜景拍摄。该剧主摄影机为 ALEXA Mini LF，ALEXA 35 用于补充拍摄。
YouTube：SIGMAAI 评分2222 SIGMA 16–300mm F3.5–6.7 DC OS | Contemporary 幕后花絮：Noriko Yamaguchi 拍摄
Noriko Yamaguchi 为 SIGMA 16–300mm F3.5–6.7 DC OS | Contemporary 拍摄幕后花絮。该镜头覆盖 16–300mm 焦段，最大光圈 F3.5–6.7，属 Contemporary 系列，提供 Z 卡口版本，产自会津（Made in Aizu）。
befores & aftersAI 评分4242 Roxel Creative 发布《Backrooms》VFX 解析
Roxel Creative 发布了电影《Backrooms》的视觉特效解析，内容涵盖开场伪纪录片镜头、郊区街道小巷和 Vertigo Room 等场景。Roxel 由 Calvin Romeyn 运营，他担任该片的联合视觉特效总监。
YouTube：Panavision精选AI 评分5858 汤姆·克鲁斯谈用 VistaVision 画幅讲故事
汤姆·克鲁斯在 Panavision 视频中谈到与导演 Alejandro G. Iñárritu、摄影指导 Emmanuel “Chivo” Lubezki ASC AMC 的合作，以及他们在《Digger》中使用 VistaVision 格式进行叙事的方式。克鲁斯以演员兼制片人身份出镜，讨论围绕画幅格式与讲故事的关系展开。
推荐理由：汤姆·克鲁斯以演员兼制片人身份谈与伊纳里图、Lubezki 合作时如何用 VistaVision 画幅服务叙事，可看主创对格式选择的判断。
IndieWireAI 评分1818 《The Social Reckoning》为何将 Facebook 办公室重塑为恐惧宫殿
《The Social Reckoning》中，美术指导 Jon Hutman 与导演 Aaron Sorkin 将 Meta 总部重塑为一座恐惧宫殿，而非还原 Menlo Park 的实际布局。两人追求的是营造出那种腐坏不安的氛围，而非空间上的准确。
IndieWireAI 评分3838 Mike Flanagan 如何为《Carrie》拍出恐怖剧集的“珠峰”舞会戏
Mike Flanagan 与视效总监 Becky Philpott 向 IndieWire 讲述 Prime Video 剧集《Carrie》中那场致命舞会戏的拍摄过程。Flanagan 称这场戏是恐怖序列中的“珠峰”。
befores & aftersAI 评分2828 《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》The Bat 载具：运动平台、威亚与 DENG 的 VFX 幕后
befores & afters 这期视频拆解《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中 The Bat 的拍摄幕后，包括运动平台载具、威亚和 DENG 的 VFX 工作。本期由 ActionVFX 赞助，结账用码 B4ACOURSES 可享任意课程 8 折。
YouTube：Atlas Lens Co.AI 评分2222 Atlas Lens Co. Mercury 系列镜头在 RED V-RAPTOR XL 上的实拍测试
Atlas Lens Co. 发布 Mercury 系列变形镜头搭配 RED V-RAPTOR XL 的实拍测试，由 Sidd Bautista 出镜。素材以 RED RAW 拍摄，并在 DaVinci 中转换为 Rec709 色彩空间。
Cinematography WorldAI 评分2222 Sony Cinema Line 助力 2026 电竞世界杯内容制作
2026 电竞世界杯内容制作选用 Sony Cinema Line 摄影机作为工作流核心，高峰期有 50 台 FX3 和 FX2 同时录制，并配备 ECM-778 枪式麦克风。
Cinematography WorldAI 评分5858 摄影指导 Sam Levy 谈《The Only Living Pickpocket in New York》的拍摄
摄影指导 Sam Levy 讲述新片《The Only Living Pickpocket in New York》的创作过程，影片由 Noah Segan 执导、John Turturro 主演。
British CinematographerAI 评分2222 Carla Fuschillo 与《City of Masks》：女性视角重塑《歌剧魅影》哥特传说
摄影指导 Carla Fuschillo 与《City of Masks》的女性主创团队，将《歌剧魅影》的哥特神话重新构想为一位女性 Phantom 的故事。这部新哥特影片由一群女性电影人共同搬上银幕。
British CinematographerAI 评分4242 Tudor Vladimir Panduru RSC 谈《Fjord》：自然光、长镜头与挪威地貌
罗马尼亚摄影师 Tudor Vladimir Panduru RSC 讲述了如何用自然光、长镜头和挪威的壮阔地貌塑造 Cristian Mungiu 的金棕榈获奖影片《Fjord》。该片在今年戛纳电影节闭幕式上摘得金棕榈，Panduru 表示团队此前从未想过会获奖。
befores & aftersAI 评分6262 《宇宙的巨人希曼》Beast Man 全 CG 制作：板片拍自前英国皇家空军跑道
befores & afters 杂志第 67 期披露，《宇宙的巨人希曼》中 Beast Man 由 ILM 完全以 CG 制作，角色资产分发给其他供应商。片中俄克拉荷马城的城市道路场景实际在 Bovingdon 一处前英国皇家空军跑道拍摄，仅用柏油路面、混凝土隔离柱和车辆搭建，最终环境全部为数字制作，参考了俄克拉荷马城与 Canary Wharf 的实拍与扫描素材。
British CinematographerAI 评分2222 Kai-Yan Lai 谈短片《Young and Foolish》的创作
摄影指导 Kai-Yan Lai 讲述了如何以“完全的创作诚实”塑造 Isis Cass-Clunie 执导的短片《Young and Foolish》。这部短片在导演家中拍摄数日完成，风格生猛、扎实且情感真挚。
ARRI Newsroom精选AI 评分6262 摄影指导 Tudor Vladimir Panduru 谈用 ALEXA 35 与 Master Anamorphic 拍摄《Fjord》
摄影指导 Tudor Vladimir Panduru RSC 接受 ARRI 采访，讲述与导演 Cristian Mungiu 合作的新片《Fjord》如何用 ALEXA 35 搭配 ARRI Master Anamorphic 镜头拍摄。
推荐理由：摄影指导详述挪威低角度光线下的冷调色彩、EI 1600 与 ES 3200 的取舍，以及首次 HDR 调色的经验。
YouTube：American Film InstituteAI 评分2222 AFI 校友 Rachel Morrison 与 Todd Banhazl 谈《LOVE OF YOUR LIFE》创作
导演 Rachel Morrison（AFI 2006 届）与摄影指导 Todd Banhazl（AFI 2009 届）回到 AFI Conservatory，讨论两人在新片《LOVE OF YOUR LIFE》上的合作，并分享各自的创作流程。
YouTube：Panavision精选AI 评分5858 伊纳里图与汤姆·克鲁斯谈《Digger》为何要用 VistaVision 拍摄
Panavision 发布视频，导演亚历杭德罗·G·伊纳里图和演员汤姆·克鲁斯谈《Digger》为何采用 VistaVision 拍摄。两人在片中讨论导演与摄影指导 Emmanuel “Chivo” Lubezki ASC AMC 的协作、构图与镜头选择如何服务故事，以及克鲁斯从多位摄影指导身上学到的经验。视频还涉及广角镜头与 VistaVision 的关系。
推荐理由：伊纳里图与克鲁斯在 Panavision 官方视频中谈导演与摄影指导的协作，以及画幅和镜头选择如何服务《Digger》的故事。
befores & aftersAI 评分4242 befores & afters 第 67 期深度解析《宇宙巨人希曼》Skeletor、Cringer 等视效制作
befores & afters 杂志第 67 期上线，深度解析《宇宙巨人希曼》的视觉特效制作。影片由 Travis Knight 执导、Amazon MGM Studios 出品。
Cinematography WorldAI 评分5050 DP John Matysiak 用 Astera 打造《Motor City》霓虹影像
摄影指导 John Matysiak 在《Motor City》中用 Astera Hyperion 与 Titan Tubes 配合 VFX，还原 1970 年代底特律的霓虹质感。
YouTube：SIGMAAI 评分2222 SIGMA 50-120mm F2.8 DC OS | Contemporary 幕后花絮：宫下直树拍摄现场
SIGMA 发布 50-120mm F2.8 DC OS | Contemporary 镜头幕后花絮，由宫下直树出镜拍摄。该镜头隶属 Contemporary 系列，型号标注 DC，产自会津（Made In Aizu）。
YouTube：SIGMAAI 评分2222 SIGMA 50-120mm F2.8 DC OS | Contemporary 幕后拍摄：Garderes & Dohmen
Garderes & Dohmen 使用 SIGMA 50-120mm F2.8 DC OS | Contemporary 镜头完成幕后拍摄。该镜头隶属 SIGMA Contemporary 系列，型号标注 DC，产自会津（Made in Aizu）。
fxguide精选AI 评分5858 DNEG 谈《Coyote vs. Acme》如何让卡通逻辑在视效中成立
DNEG 视效总监 Alexander Seaman 与动画导演 Keith Roberts 讨论《Coyote vs. Acme》中卡通逻辑的实现，材料仅提供播客摘要，未展开具体制作方法。
YouTube：American Film InstituteAI 评分2222 Marcia Nasatir 谈《魔女嘉莉》结尾场景
在 AFI 档案片段中，联美影业高管 Marcia Nasatir 回顾了 1976 年影片《魔女嘉莉》及其令人难忘的结尾场景。
British CinematographerAI 评分4242 John Matysiak 如何用 Astera 为《Motor City》打造霓虹光影
摄影指导 John Matysiak 在《Motor City》中用 Astera 灯具营造霓虹质感，影片由 Alan Ritchson、Ben Foster 和 Shailene Woodley 主演。故事设定在神话化的 1970 年代底特律地下世界，融合 35mm 胶片质感的年代美学与 grindhouse 电影的动感能量。
ProVideo CoalitionAI 评分4444 摄影师 John Matysiak 用 Astera 灯管为《Motor City》打造霓虹质感
摄影指导 John Matysiak 在近无对白影片《Motor City》中，用 Astera Hyperion Tubes 与 Titan Tubes 配合 VFX，还原 70 年代霓虹招牌与荧光灯质感。影片以 Alexa 35 搭配 Master Anamorphics 拍摄，常采用慢动作，通过 Astera 灯管调成绿橙等颜色为场景打光，后期再用 VFX 替换为符合年代的霓虹灯具。
British CinematographerAI 评分4242 Miguel Carmenes 谈《Requirements》：用创意摄影克服有限预算
摄影指导 Miguel Carmenes 在科幻短片《Requirements》中，以富有创意的摄影手法应对有限的制作预算。他表示这个项目从一开始就充满挑战，需要以非常务实而细腻的方式处理。
British CinematographerAI 评分3232 Sony Cinema Line 助力圣家堂：现场制作如何成为视觉诗篇
圣家堂现场制作部署 Sony Cinema Line 摄影机，包括 VENICE 2、FR7 和 FX6，展示了电影级现场工作流程的全新做法。2026 年 6 月，这座标志性建筑成为电影级现场叙事的实验舞台。
Topaz LabsAI 评分3838 Topaz 案例：GenAI 电影人 Verena Puhm 谈《Nobody Dies on Mars》的叙事与技术
Topaz 发布获奖 GenAI 电影人 Verena Puhm 的制作案例，她执导的《Nobody Dies on Mars》用 Seedance 生成影像，常从 720p 素材起步，经 Starlight Precise 2.6 增强并放大至 4K 用于影院展示，剪辑与后期以 Adobe Premiere 为核心。她强调先考虑故事、角色及其需求，再选择生成工具。