跳到正文
10月26日周一
  1. YouTube:Higgsfield AI60

    Higgsfield AI 讲解如何在每个镜头保持同一张 AI 面孔

    Higgsfield AI 针对 AI 角色在不同镜头中面孔不一致的问题,建议检查角色设定图:使用纯灰背景、包含三个视角,并擦除全身正面视图中的面部,让视频模型只跟随一张清晰的面部参考。该内容出自其完整视频《5-Step Workflow: How to Make Viral AI Short Dramas》。

    推荐理由:针对 AI 角色跨镜头换脸问题,给出角色设定图的具体做法:纯灰背景、三个视角、擦除全身正面视图中的面部。

  2. Variety22

    河濑直美将出任多哈电影节主竞赛评委会主席

    日本导演河濑直美将担任11月19日至27日在卡塔尔首都举行的多哈电影节主竞赛评委会主席。评委会成员还包括法国-突尼斯演员 Adam Bessa、突尼斯制片人 Dora Bouchoucha、意大利纪录片导演 Gianfranco Rosi 和巴勒斯坦导演 Kamal Aljafari。本届电影节由原面向青少年的 Ajyal 电影节改造而来,最高奖最佳叙事片奖金为 75,000 美元。

  3. 80.lv60

    Sargis Ter-Grigoryan 发布 3ds Max 插件 UV Unfoldr,复刻 Maya 式 UV 工作流

    3D 道具与环境美术师 Sargis Ter-Grigoryan 发布 3ds Max UV 编辑插件 UV Unfoldr,提供组件模式、标记菜单、UV Toolkit 面板和随编辑实时更新的 3D 棋盘格。

    推荐理由:插件把 Maya 式 UV 工作流搬进 3ds Max,并叠加在标准 Unwrap UVW 修改器之上,读者可据此判断现有 UV 流程能否少一次跨软件往返。

  4. Fstoppers68

    Sony FX5实测:open gate、IBIS与变形宽银幕解压能否同时工作

    Anthony Gugliotta用一周时间实测Sony FX5,发现open gate、机身防抖与变形宽银幕解压无法同时开启:开启解压会关闭传感器位移防抖、数码防抖,并禁用Tilta自动对焦PL转接环上的自动对焦。

    推荐理由:实测显示FX5的open gate、防抖与变形宽银幕解压不能同时开启,并给出raw码率与C50的对比数据,可供选机与现场配置参考。

  5. Fstoppers50

    摄影师 Prince Meyson 谈为何无瑕修图如今看起来像 AI

    摄影师 Prince Meyson 认为,过去十年流行的玻璃般光滑皮肤与无瑕画面,正是如今图像生成器最擅长产出的效果,客户若分不清作品与提示词生成结果,就少了一个约拍理由。

    推荐理由:借摄影师 Prince Meyson 的反思,说明过度修图为何与生成式图像难以区分,并给出减少生成式改造、保留真实瑕疵的应对思路。

  6. EnergaCAMERIMAGE 国际电影摄影艺术节58

    ToruńCAMERIMAGE 2026 主竞赛入围名单公布

    ToruńCAMERIMAGE 电影节公布 2026 年主竞赛入围名单,这些影片将角逐金蛙奖。

    推荐理由:名单列出各片摄影指导与导演组合,读者可据此了解本届金蛙奖主竞赛的影片与摄影阵容分布。

  7. Variety22

    第39届东京国际电影节开幕:《Sukiyaki》揭幕,日本政府重申全球内容野心

    第39届东京国际电影节开幕,开幕片为讲述《Sukiyaki》创作故事的《Sukiyaki》,导演濑濑敬久与主演冈田准一、松坂桃李、清野奈奈出席。日本政府借机重申到2033年将日本内容海外销售额提升至20万亿日元(1330亿美元)的目标,并计划在2027财年预算中申请约2500亿日元支持内容产业。本届电影节收到来自112个国家和地区的1892部影片报名。

  8. British Cinematographer18

    INsight’26 汇聚英国后期与 VFX 行业,呼吁“重塑行业价值”

    UK Screen Alliance 首届后期制作与 VFX 商业会议 INsight’26 于 10 月在伦敦 Soho 的 Courthouse Hotel 举行,汇集行业领袖、经济学家、技术专家与教育工作者,审视英国后期与 VFX 行业新闻标题背后的现实。会议旨在为企业提供数据与情报以做出“更明智的决策”,并获 AIMICI 等支持。

  9. 80.lv62

    Substance 3D 与 UE5 制作五种风格化材质流程拆解

    环境艺术家 Radu Sircu 拆解了在 Substance 3D Designer 中制作五种风格化材质的过程,涵盖龟裂土地、浴室瓷砖、苏联学校笔记本、长苔岩石和通用苔藓,每张耗时约 2-4 小时。

    推荐理由:作者逐条拆解五种风格化材质的 Substance 3D Designer 节点思路,并说明如何在 UE5 中呈现,可迁移到程序化贴图工作流。

  10. YouTube:StudioBinder22

    StudioBinder 视频论文解析《偷窥狂》:为何毁掉迈克尔·鲍威尔职业生涯却影响深远

    StudioBinder 发布视频论文,解析 1960 年《偷窥狂》(Peeping Tom)为何在上映时遭英国评论界猛烈抨击、几乎终结导演迈克尔·鲍威尔的职业生涯。影片讲述一名痴迷电影的摄影师在受害者死亡时将其拍下,罗杰·伊伯特认为它让观众成为窥视的同谋,劳拉·穆尔维视其为关于电影本身与男性凝视的作品。该片与希区柯克的《惊魂记》同年上映,开创了杀手主观视角镜头,影响了后来的砍杀片与伪纪录片。

  11. EnergaCAMERIMAGE 国际电影摄影艺术节22

    Maja Komorowska 获第34届 ToruńCAMERIMAGE 库亚维-波美拉尼亚省电影奖

    波兰舞台与电影演员 Maja Komorowska 将在第34届 ToruńCAMERIMAGE 国际电影摄影艺术节上获颁库亚维-波美拉尼亚省电影奖。她从影逾六十年,曾出演 Krzysztof Zanussi 的《家庭生活》《墙后》等片,并凭《季度平衡》与《全力奔驰》获波兰电影节最佳女演员奖。2020年她还获得波兰电影学院颁发的终身成就鹰奖。

  12. British Cinematographer50

    摄影指导 Stefan Duscio ACS 谈《Tenzing》在尼泊尔与新西兰的拍摄

    摄影指导 Stefan Duscio ACS 介绍《Tenzing》的拍摄方式,影片改编自珠峰首登背后的真实故事,以丹增·诺盖的视角展开。主体拍摄横跨尼泊尔与新西兰大片区域,尼泊尔既作为本地取景,也替代了青藏高原的画面。

    同一件事,精选收录的是《Stefan Duscio ACS 谈《Tenzing》的摄影创作》

  13. British Cinematographer22

    ToruńCAMERIMAGE 公布 2026 特别放映单元片单

    ToruńCAMERIMAGE 公布 2026 特别放映单元片单,入选影片包括 Danny Boyle 的《Ink》(摄影指导 Alwin H. Küchler BSC)、《The Idiot(s)》(摄影指导 Michał Englert PSC)和《The Debut》(摄影指导 Drew Daniels)。

  14. CineD40

    世界杯决赛裁判佩戴的 Riedel RefCam 入藏德意志博物馆

    Riedel Communications 于 10 月 21 日将世界杯决赛中裁判 Slavko Vinčić 佩戴的 RefCam 正式移交慕尼黑德意志博物馆,该机位在决赛第 106 分钟以裁判视角记录了西班牙的制胜球。

    推荐理由:从裁判训练工具到世界杯直播机位,这条梳理了 RefCam 的轻量化设计与两级稳定方案,也点出延迟对直播切换的实际限制。

  15. Fstoppers32

    拉各斯芭蕾照片获2026年Flickr与Black Women Photographers一万美元资助

    Nyancho NwaNri 在尼日利亚拉各斯一所免费芭蕾舞学校拍摄的《Of Grace and Concrete》获得2026年Flickr与Black Women Photographers资助,奖金为该项目四届以来最高的1万美元。

    推荐理由:获奖摄影师讲述如何先不带相机进入社区建立信任,以及这笔奖金将如何用于创作与设备更新。

  16. 80.lv36

    艺术家在 Blender 中将印度巴士做成变形金刚风格机甲

    3D 艺术家 Pranav Pradi 在 Blender 中把一辆旧巴士模型绑定并动画化为变形金刚风格机甲,并拆解了绑定、建模与变形过程。他表示最难的是把既有巴士外形塞进 Autobot 结构、让各部件位置合理且各有用途,绑定与动画共耗时约两周。巴士模型本身是独立项目,设计参考 2001 年马拉雅拉姆语电影 Ee Parakkum Thalika 中的道具巴士。

    推荐理由:作者拆解了巴士变形为机甲的绑定与动画过程,其中如何把既有巴士外形塞进 Autobot 结构最具参考性。

  17. MUBI Notebook38

    海外比本土更可见:尼日利亚新艺术电影与无法放映它的国家

    尼日利亚影片《My Father's Shadow》在戛纳一种关注单元首映并获金摄影机奖特别提及,去年9月在拉各斯放映时部分场次只坐了一半。作者指出尼日利亚约300块银幕对应超2亿人口,FilmOne约占45%市场份额,垂直整合的发行放映体系与明星、类型导向的媒体覆盖共同挤压了电影节电影的本土空间,而《Mami Wata》《Eyimofe》等片则持续在柏林、戛纳、圣丹斯获得位置。

    推荐理由:文章以《My Father's Shadow》在戛纳获奖却在拉各斯半空场为切口,梳理尼日利亚艺术电影海外受捧与本土银幕、发行、媒体三重缺位的结构性落差。

  18. YouTube:Higgsfield AI40

    Higgsfield AI 总结爆款 AI 短剧的三种故事原型

    Higgsfield AI 在视频中提出,多数爆款 AI 短剧都从三种故事原型出发:灰姑娘式逆袭、逆境之恋,以及只有一人能赢的对抗。片中用一个灰姑娘式案例说明:时装公司会计 Lucy 打断选角、绊倒后引起导演注意。该片段出自完整视频《5-Step Workflow: How to Make Viral AI Short Dramas》。

    推荐理由:Higgsfield AI 把爆款 AI 短剧归纳为三种故事原型,并用一个灰姑娘式案例说明如何让人几秒内看懂情境。

  19. Variety28

    东京电影节顾问藤津亮太谈动画薪酬差距与2027年国际动画奖

    东京国际电影节动画单元策划顾问藤津亮太表示,日本动画行业整体状况好转,但薪酬与工作条件的差距主要出现在愿意投入自有资金承担风险的工作室与不愿这样做的公司之间。他认为并非热门作品产生利润后再回馈创作者,而是能先吸引到合适人才的公司更有条件做出热门作品。

  20. Variety34

    东京电影节选片总监市山尚三谈中国影展存在感偏低的原因

    东京国际电影节选片总监市山尚三表示,明星主演影片在中国票房失利、投资放缓以及审查流程据称更复杂,与中国电影今年在国际影展上存在感偏低有关。他提到,2000年代中期中国经济高速增长时,即便没有明星的独立项目也能融到合理预算;相比之下台湾本土市场虽小,但多种公共支持机制维持了制片运转。

    推荐理由:东京电影节选片总监从选片视角解释中国电影今年在国际影展存在感偏低的多重原因,并对比台湾与日本的产业支持机制。

  21. Variety22

    东京国际电影节总监久松猛谈第40届前重新定位国际站位

    东京国际电影节总监久松猛表示,第39届落幕后将复盘并重新评估TIFF在国际影展版图中的位置,为明年第40届及通往第50届定方向。本届片单增至204部,去年为184部;他称与釜山电影节在地理和档期上形成竞争关系。新设TIFF-WIP单元连接制作中的日本电影与海外影展及发行方,Nippon Cinema Now首次改为竞赛单元并设两个新奖。

  22. Variety22

    东京电影节亚洲选片:家庭剧情片在地缘政治动荡中占据主导

    东京国际电影节选片人石坂健二表示,今年入选的亚洲影片普遍聚焦家庭与手足关系,在地缘政治动荡背景下,创作者本能地重新审视家庭这一最小基础单元。他指出,从胶片到数字的转变让亚洲导演更倾向长镜头与慢电影,泰国阿彼察邦与菲律宾拉夫·迪亚兹曾分别在戛纳、威尼斯获最高奖。亚洲未来单元今年10部入围片包括菲律宾、韩国、印度、哈萨克斯坦、印尼和日本作品。