2027 奥斯卡短片角逐者：Jocelyn Charles 谈动画短片《God Is Shy》
Jocelyn Charles 执导的法国动画短片《God Is Shy》（Dieu est timide）已凭至少七项奥斯卡资格奖项入围 2027 年奥斯卡短片角逐，包括 Annecy、Bucheon、Interfilm Berlin 和香港国际电影节。
#作品/幕后
Cartoon BrewAI 评分2222 Film CommentAI 评分2222 Film Comment 播客：Liani Greaves 与 Barry Jenkins 谈《Once Upon a Time in Harlem》
Film Comment 播客本期由编辑 Devika Girish 对话制片人 Liani Greaves 与导演 Barry Jenkins，谈《Once Upon a Time in Harlem》的修复与意义。
No Film School精选AI 评分6262 如何把走位对话戏拍出新意：从西德尼·吕美特的《大审判》学固定机位调度
No Film School 介绍 Moviewise 的一则视频分析，讲解西德尼·吕美特在《大审判》中如何处理走位对话戏：多数时候不跟拍，而是选好固定角度，让演员走向或远离镜头，用摇摄跟随。
推荐理由：借《大审判》的固定机位调度，说明走位对话戏不靠 Steadicam 也能成立，以及这种拍法在走位、录音和背景上的额外成本。
Fstoppers精选AI 评分7171 《巴里·林登》烛光戏如何用NASA月球测绘镜头完成曝光
Fstoppers 介绍 wolfcrow 对《巴里·林登》烛光场景曝光方案的分析：1975年库布里克用 ISO 100 胶片和 Zeiss B Speed T1.4 镜头拍摄时，光线仍差约 250 lux。
推荐理由：文章拆解《巴里·林登》烛光场景的曝光计算，展示如何用多个小增益叠加替代单一设置来解决低照度拍摄。
80.lv精选AI 评分3838 Michael Berardini 用 Blender 完成的恐怖动画短片 Monitor 入围安纳西
Michael Berardini 的独立恐怖动画短片 Monitor 已完成，并作为今年安纳西国际动画电影节开幕短片放映。这部两分钟的短片由 Berardini 自学 Blender 制作，前后耗时约一年半，音乐由 Batu Sener 创作，声音设计由 Jeremy Ben Ammar 负责。Berardini 表示创作全程没有使用生成式 AI，并称艺术在于过程本身。
推荐理由：这条内容记录了一部入围安纳西动画节的独立恐怖短片完成，作者自学 Blender 耗时一年半，并明确说明创作全程未使用生成式 AI。
British CinematographerAI 评分2828 Brompton Tessera 如何为 Bad Bunny 巡演打造电影感视觉
Brompton Technology 的 Tessera 处理技术在 Bad Bunny 的 Debí Tirar Más Fotos 世界巡演中承担了电影感视觉风格的核心处理工作。该巡演自 2025 年 11 月至 2026 年 8 月覆盖约 20 个国家的 57 场体育场演出，途经拉丁美洲和欧洲，包括伦敦托特纳姆热刺球场。
Team Deakins精选AI 评分4242 Team Deakins 播客对话摄影指导 Nikolaus Summerer
Team Deakins 播客第 2 季第 217 期对话摄影指导 Nikolaus Summerer，他参与过《COLOR BOOK》《DARK》《1899》等作品。
推荐理由：摄影指导 Nikolaus Summerer 讲述《DARK》如何用影像区分不同历史时期，以及在 Volume 中让《1899》场景显得真实。
Variety精选AI 评分6060 上田慎一郎谈竖屏短剧改编为东京电影节长片《Earthlings in Love》
上田慎一郎执导的《Earthlings in Love》入围第39届东京国际电影节 Nippon Cinema Now 单元，影片由30集竖屏短剧改编成长片。他先确定竖屏形式再写剧本，认为竖画幅贴合人体比例，也借画面省略呼应早发性失智症患者的视野受限。短剧版总长76分钟，重剪为长片后达111分钟，既补回删减镜头和台词，也新增拍摄，并去掉为追更设置的悬念段落。
推荐理由：上田慎一郎讲述竖屏短剧如何扩展为111分钟长片，并解释竖画幅与失忆题材在视觉上的呼应。
Newsshooter精选AI 评分7474 Atlas Lens Co. 讲述为《沙丘3》定制 IMAX 球面镜头
Atlas Lens Co. 发布视频，CEO Dan Kanes 讲述为《沙丘3》开发定制球面 IMAX 镜头的过程。该系列包含 55mm T3.5、80mm T2.6、105mm、150mm 和 200mm 五个焦段，另有最宽 50mm 的短焦方案用于 5-per 65mm 摄影机，从确定参数与“look”到完成约用 6-7 个月。
推荐理由：原文披露 Atlas Lens Co. 为 IMAX 70mm 手工打造球面镜头的焦段、T 值与消除暗角的思路，可供大画幅拍摄参考。
VarietyAI 评分2222 泰国森林精灵恐怖片《Cher》入围东京 Gap-Financing Market
泰国森林精灵题材恐怖片《Cher》成为2026年东京 Gap-Financing Market 唯一入选的泰国项目，此前它已是首个入围加拿大 Frontières 创投市场并获奖的泰国项目。
VarietyAI 评分2222 印尼与吉尔吉斯斯坦首部合拍片《The Land of Jinn》在东京 GFM 亮相
印尼与吉尔吉斯斯坦首部合拍片《The Land of Jinn》在东京 Gap-Financing Market 亮相，由 Kevin Rahardjo 执导，讲述一名印尼女子赴吉尔吉斯斯坦寻找神秘治疗师的故事。影片在吉尔吉斯斯坦 Issyk-Kul 地区和雅加达拍摄，采用英语、印尼语和吉尔吉斯语，目前处于后期制作，计划 2027 年上映。制片方在东京寻求补齐融资缺口并寻找发行合作。
Animation World Network精选AI 评分6060 ILM 为《The End of Oak Street》制作约 700 个视效镜头
ILM 为 David Robert Mitchell 执导的《The End of Oak Street》完成约 700 个视效镜头，由悉尼、旧金山和温哥华工作室分担。
推荐理由：ILM 两位视效总监拆解 700 个镜头的分工、恐龙动画与 1980 年代场景重建，可看到大片视效流程的具体取舍。
No Film School精选AI 评分6060 导演 Georgia Oakley 谈用 35mm 胶片拍摄《Sense and Sensibility》
No Film School 播客邀请导演 Georgia Oakley 谈其新片《Sense and Sensibility》的拍摄方法，该片由 Daisy Edgar-Jones 与 Esmé Creed-Miles 饰演 Dashwood 姐妹。
推荐理由：导演详述用 35mm 胶片和双机位捕捉演员即时反应的方法，对关注胶片拍摄与表演调度的创作者有参考价值。
Fstoppers精选AI 评分4040 蓝弹珠如何成为史上复制最多的照片之一
Fstoppers 回顾了1972年12月7日阿波罗17号宇航员用哈苏500 EL配80mm Zeiss Planar和Kodak SO-368 Ektachrome拍下的地球全貌照AS17-148-22727，曝光为f/11、1/250秒，拍摄距离约29,400公里。
推荐理由：文章梳理了蓝弹珠照片的拍摄参数、原始倒置构图与署名争议，并说明它如何成为环保运动的标志性图像。
Animation World Network精选AI 评分5555 LAIKA 动画师谈《Wildwood》定格角色的表演与制作
LAIKA 定格长片《Wildwood》上映，动画师 Tilly Fidler、Rachelle Lambden 与 Jason Stalman 在 SCAD AnimationFest 采访中讲述如何把个人经历注入角色表演。
推荐理由：三位动画师讲述如何把个人经历注入定格角色，并披露逐帧修正头发与眼睑的具体工序。
No Film School精选AI 评分6060 《Cruel Hands》摄影指导谈如何用西部片视觉语言拍恐怖惊悚片
《Cruel Hands》摄影指导 Charlie Cole 在访谈中说明，影片在追猎段落采用西部片式的固定机位与推轨镜头，在母子相处段落则转向更细腻的处理。他提到选用 Mini LF 以 4.5k Open Gate 拍摄、搭配 Leica R 镜头与 Low Con、Black Satin 滤镜，并以《Phantom Thread》为柔化质感的参考。
推荐理由：摄影指导 Charlie Cole 详述如何用西部片的固定机位与推轨镜头对照母子相处的细腻段落，并解释第三幕烟雾与火光全靠实拍控制。
Animation World Network精选AI 评分3838 Union VFX 为 Glen Powell 主演《How to Make a Killing》完成 234 个视效镜头
Union VFX 发布《How to Make a Killing》的视效拆解短片，显示其为这部由 John Patton Ford 执导、Glen Powell 主演的黑色喜剧完成了 234 个镜头。
推荐理由：Union VFX 公布该片 234 个镜头的视效拆解，涵盖宅邸扩建、纽约日夜数字绘景与实拍结合的数字枪战。
No Film SchoolAI 评分3030 《You Can See Everything》中的男性正面全裸为何对叙事不可或缺
No Film School 作者 Jason Hellerman 分析纪录片《You Can See Everything》中 Billy Evans 淋浴全裸一幕的叙事作用，认为这是导演 Nathan Fielder 与 Lance Oppenheim 在剪辑中刻意保留的选择。
befores & afters精选AI 评分5858 Foundry 新视频聚焦皮克斯在《玩具总动员5》中使用 Katana、Nuke 与 USD
Foundry 发布一支新视频，聚焦皮克斯在《玩具总动员5》中对 Katana、Nuke 和 USD 的使用，视频出镜者为视觉效果总监 Thomas Jordan。
Animation World Network精选AI 评分3838 Callum Scott-Dyson 为 Andrew Scotchie 新单曲《Just Dream》制作手工剪贴动画 MV
首尔导演兼动画师 Callum Scott-Dyson 为 Andrew Scotchie 新单曲《Just Dream》制作了一支手工剪贴 2D 动画 MV，每个元素都手绘、上色并逐个剪下，再在绿幕前逐件拍摄，后期分层合成镜头与场景。
推荐理由：这支 MV 用逐件手绘剪贴加绿幕分层拍摄完成，读者可从中看到手工动画与实拍素材结合的具体做法。
Animation World Network精选AI 评分4242 FOLKS 回归马孔多，参与《百年孤独》第二部视效制作
FOLKS 展示了其为 Netflix 剧集《百年孤独》第二部制作的视效工作，该剧改编自加西亚·马尔克斯的同名小说。工作内容包括数字动物、成群的黄蝴蝶、火与水特效以及环境制作。
Fstoppers精选AI 评分5050 我为何为新片选择 Blackmagic Design URSA Cine 12K LF
摄影师 Christopher Malcolm 讲述自己在广告与剧情片《The Love Nest》中使用 Blackmagic Design URSA Cine 12K LF 的取舍。
推荐理由：作者以两部实际项目说明为何选 URSA Cine 12K LF，并给出 8K 拍摄、8:1 压缩与内置 ND 等可迁移的现场取舍。
Variety精选AI 评分5858 Kazu Hiro 谈如何用假体把汤姆·克鲁斯变成《Digger》中的石油大亨
奥斯卡获奖假体化妆师 Kazu Hiro 讲述在 Alejandro González Iñárritu 执导的《Digger》中把汤姆·克鲁斯塑造成年迈德州石油大亨的过程。
推荐理由：特效化妆师复盘为汤姆·克鲁斯做老年妆的全过程，从12件假体压缩到7件、上妆时间从6小时降到2小时15分，可看到假体化妆在片场的节奏控制。
VarietyAI 评分2222 Movistar Plus 生态惊悚剧《Patagonia》全球首映，Itziar Ituño 主演
Movistar Plus 出品的六集生态惊悚剧《Patagonia》将在加的斯南国际剧集节全球首映，由《纸钞屋》主演 Itziar Ituño 饰演前往智利巴塔哥尼亚寻找失踪儿子的母亲。
No Film SchoolAI 评分3030 《惊声尖叫》Ghostface 面具下是谁：替身、配音与现成面具的分工
《惊声尖叫》迎来上映30周年，文章梳理Ghostface并非由单一演员完成：面具下的动作主要由替身Lee Waddell、Dane Farwell等完成，配音由Roger L. Jackson在片场隔壁房间实时念出，剪辑师Patrick Lussier称所有电话戏均为现场录制而非后期补配。面具本身是Fun World在电影前已在售的万圣节商品，导演Wes Craven最初拒绝后数周又回头采用。
80.lv精选AI 评分4242 Yuu 翻唱 MV 用 Blender 而非 After Effects 完成动态设计
80.lv 报道了 18 岁歌手 Yuu 翻唱 Mrs. GREEN APPLE 歌曲 Brand New 的音乐视频幕后，其动态设计视觉在 Blender 中完成，而非 After Effects。美术由 Sayu 负责，角色动画由歌手本人制作，视频制作由原悠和负责；据其说明，文字元素仍使用 After Effects 完成。
推荐理由：这条内容展示了用 Blender 而非 After Effects 完成音乐视频动态设计的幕后分工，可作为三维软件承接动态图形项目的参考案例。
Animation World Network精选AI 评分4242 Framestore 发布《降世神通》第二季视效分解，展示幼年 Appa 与东气宗寺
Framestore 发布 Netflix 真人版《降世神通》第二季视效分解短片，由视效总监 Ross Wilkinson 带队，在首季获艾美奖提名的工作基础上新增幼年 Appa、其兄弟姐妹与 Mama Appa 等角色。
推荐理由：Framestore 公开第二季视效分解，展示幼年 Appa 与东气宗寺从概念、灯光测试到蓝幕合成成片的完整环节。
VarietyAI 评分2222 Charades 拿下戛纳短片导演 Paul Shkordoff 首部长片《Import》国际销售权
Charades 已接手加拿大导演 Paul Shkordoff 首部长片《Import》的国际销售，将在下月美国电影市场展启动卖片。影片以欧洲篮球为背景，由 Frank Graziano 与 Shkordoff 共同编剧，目前处于后期制作，美国职业球员 Jawaun Daniels 与 Alexis Manenti、Mouna Soualem 主演，在塞尔维亚贝尔格莱德拍摄。
VarietyAI 评分2020 《40 Watts From Nowhere》：Red Hot Chili Peppers 助阵的 90 年代 Silver Lake 海盗电台纪录片
纪录片《40 Watts From Nowhere》回顾 1995 至 1998 年在 Silver Lake 运营的海盗电台 KBLT，由 Sue Carpenter 创办，Red Hot Chili Peppers 等乐队曾到台内演出。
Autodesk Flow Studio精选AI 评分5858 八人学生团队如何用 Maya 和 Arnold 完成 VES 获奖短片 Azimuth
ARTFX 八名学生用约两年时间完成全 CG 科幻短片 Azimuth，该片获得 VES 杰出学生项目奖，团队在 SIGGRAPH 2026 的 Autodesk Vision Series 上分享了制作过程。
推荐理由：八人学生团队在两年内完成 66 个镜头的全 CG 短片，文中拆解了绑定、动画复用与 Arnold 灯光分组的省时做法。
Animation World NetworkAI 评分2323 Kid Koala 动画长片《Space Cadet》独家片段：橘猫带来灵感
Viva Kids 发布 Kid Koala 执导的无对白动画长片《Space Cadet》独家片段“Orange Cat Inspires”，影片将于 11 月 13 日在部分影院上映。
VarietyAI 评分2222 Charades 拿下戛纳短片导演 Paul Shkordoff 首部长片《Import》国际销售权
Charades 已接手加拿大导演 Paul Shkordoff 首部长片《Import》的国际销售，影片目前处于后期制作，下月将在美国电影市场启动销售。故事发生在塞尔维亚贝尔格莱德，围绕因伤断送职业前景的前高中篮球新星 Danny Ingram 展开，由美国职业球员 Jawaun Daniels 主演，Alexis Manenti 与 Mouna Soualem 共同出演。
VFX Voice精选AI 评分6060 ILM 为《The End of Oak Street》在郊区场景中加入恐龙
ILM 视效团队为华纳兄弟影片《The End of Oak Street》完成约 700 个视效镜头，Lola VFX 亦有参与。
推荐理由：ILM 视效总监拆解约 700 个镜头的恐龙设计、数字街区拼接与实时预演流程，可看到小预算类型片的视效取舍。
VarietyAI 评分3131 《Every Contact Leaves a Trace》导演谈为何聘请侦探：试图重建一段人生故事
美国艺术家、纪录片导演Lynne Sachs今年首次亲临Ji.hlava纪录片电影节，担任First Lights单元评委，该单元评选纪录片处女作。她谈到自己的新片《Every Contact Leaves a Trace》在Ji.hlava进行捷克首映，片中她本人在镜头前翻查保存多年的数百张名片，追查赠卡人的下落，并一度聘请侦探协助。
Cartoon Brew精选AI 评分3232 入围2027奥斯卡的动画短片《What We Leave Behind》导演谈创作
Cartoon Brew 的2027奥斯卡动画短片系列介绍加拿大 Sémaphore Films 出品的《What We Leave Behind》（Ce qu'on laisse derrière），由 Alexandra Myotte 和 Jean-Sébastien Hamel 执导，该片凭2026年 Kaboom 动画节最佳国际短片奖获得奥斯卡参评资格。
推荐理由：两位导演讲述如何用手绘2D动画把男性性暴力创伤转化为冰球场的视觉表达，并说明影片的奥斯卡参评资格来源。
Cinematography World精选AI 评分7373 Stefan Duscio ACS 谈《Tenzing》的摄影创作
Stefan Duscio ACS 讲述为 Jennifer Peedom 执导的《Tenzing》担任摄影指导的创作过程，影片以 Panavised ALEXA Mini LF 搭配 Panavision Ultra Vista 1.6x 变形镜头拍摄。
推荐理由：摄影指导详述在喜马拉雅与新西兰实景攀爬中如何用 Ultra Vista 变形镜头和 16mm 素材建立视觉语言。
Variety精选AI 评分3838 《Third Land》导演谈拍摄伊朗难民家庭的风险与结构设计
纪录片《Third Land》导演Farzad Khoshdast讲述在土耳其拍摄一个伊朗难民家庭时多次被拘留的经历，影片本周在Ji.hlava纪录片电影节展映。他表示取得这家人信任用了约两年、跨越三个时期，并将这三个时期拍到的素材组成影片开场三集，营造出一两天内多机位同时拍摄的印象。拍摄地点包括安卡拉、阿拉尼亚和伊斯坦布尔附近一座工业城镇，他称现场气氛极度紧张，曾被拘留两三次。
推荐理由：导演讲述在土耳其拍摄伊朗难民家庭时多次被拘留的经历，以及用三个时期素材拼成开场三集的结构方法。
VarietyAI 评分2222 《Barbara Forever》导演 Brydie O’Connor 谈拍摄 lesbian 偶像 Barbara Hammer 与 Christine Vachon 的支持
《Barbara Forever》导演 Brydie O’Connor 携该片亮相 Ji.hlava 国际纪录片电影节，影片由 Killer Films 与 Kartemquin Films 联合制作，Kristen Stewart 与 Christine Vachon 担任支持。Hammer 于 2019 年去世，一生拍摄超过 85 部影片，并将全部生活档案整理为 125 箱售予耶鲁大学。
YouTube：ZEISS CinematographyAI 评分2222 用 ZEISS Nano Prime 拍摄短片《Craft, Chrome & Obsession》
ZEISS Cinematography 发布短片《Craft, Chrome & Obsession》，记录澳大利亚布里斯班一家老爷车与摩托车修复工坊，以及工坊主 Chris Schroder 修复其父遗留的 Ford Zephyr 的故事。影片由摄影指导 Clinton Harn 使用 ZEISS Nano Prime 镜头搭配 Sony FX3 与 FX30 拍摄。
befores & aftersAI 评分1818 《沙丘3》片场照：Timothée Chalamet 与 Denis Villeneuve 现身阿布扎比 Liwa 沙漠
《沙丘3》片场照曝光，Timothée Chalamet 与导演 Denis Villeneuve 出现在阿布扎比 Liwa 沙漠的拍摄现场。该照片由 Niko Tavernise 拍摄，版权归华纳兄弟所有。