技术方向
胶片拍摄的复兴：片基与型号、冲印流程与胶片转数字的实践。
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迪士尼宣布克里斯托弗·诺兰的《致命魔术》将于 2027 年 1 月 29 日重映，以纪念影片上映 20 周年，这也是该片首次以 70mm 和 Imax 格式放映。影片 2006 年 10 月 20 日首映，由克里斯蒂安·贝尔与休·杰克曼主演，全球票房约 1 亿美元，获两项奥斯卡提名。诺兰在声明中表示，很高兴让影片重回大银幕，尤其期待观众首次以 70mm 胶片和 Imax 格式观看。
推荐理由：《致命魔术》上映二十年后首次以 70mm 和 Imax 格式重映，读者可从中看到诺兰推动的胶片与巨幕格式在经典影片重映中的延续。
CineD 对比了 Camp Snap CS-8 与 Aura6 两款模仿 8mm 胶片外观的无回放屏数字摄影机。
推荐理由：对比两款无回放屏、机内直出胶片感的数字摄影机，说明它们作为低成本质感素材来源的适用边界与取舍。
Fstoppers 梳理 Getty 收藏的《Early Operation Using Ether for Anesthesia》等五张 Ether Dome 银版照片，指出长期图注把它们错标为 1846 年 10 月 16 日乙醚公开演示，其中腿部手术那张实为 1847 年的真实手术。
推荐理由：借五张 Ether Dome 银版照片的误标史，说明影像与说明文字分离后，错误如何被一代代图注固化。
在意大利都灵 View Conference 上，视效总监 Paul Lambert 与 Mag Sarnowska 拆解了《Project Hail Mary》的视效方案：因飞船布景无法搬上失重飞机，Ryan Gosling 改在钢丝装置和旋转吊架上完成零重力表演，再由视效调整肢体位置并加入漂浮物。
推荐理由：两位视效总监在 View Conference 拆解零重力、星空曝光与实拍木偶的取舍，可看到物理逻辑如何约束太空题材的视效方案。
1963年11月24日达拉斯警察局地下室，Jack Beers 与 Bob Jackson 相隔0.6秒按下快门，只有 Jackson 拍到 Ruby 开枪的瞬间并获1964年普利策摄影奖。
推荐理由：通过闪光灯时序还原两名摄影记者相差0.6秒的取景选择，为拍摄现场的位置与预对焦判断提供可迁移的案例。
亚历杭德罗·G·伊纳里图与汤姆·克鲁斯在视频访谈中谈《Digger》的视觉语言，以及与摄影指导 Emmanuel Lubezki ASC AMC 的合作。影片采用 8-perf 35mm VistaVision 格式，大量使用 29mm Panavision 广角镜头，并以大景深让观众沉浸于画面。
推荐理由：伊纳里图与克鲁斯讲述与 Lubezki 的合作，以及为 VistaVision 设计广角镜头、用景深服务叙事的取舍。
Panavision 发布视频，导演亚历杭德罗·G·伊纳里图和演员汤姆·克鲁斯谈《Digger》为何采用 VistaVision 拍摄。两人在片中讨论导演与摄影指导 Emmanuel “Chivo” Lubezki ASC AMC 的协作、构图与镜头选择如何服务故事，以及克鲁斯从多位摄影指导身上学到的经验。视频还涉及广角镜头与 VistaVision 的关系。
推荐理由：伊纳里图与克鲁斯在 Panavision 官方视频中谈导演与摄影指导的协作，以及画幅和镜头选择如何服务《Digger》的故事。
ILM 数字艺术家 John Goodson 回顾自己从实体模型师转为数字绘景师的经历，并谈及 ILM 模型车间关闭对一批人的影响。他提到在《曼达洛人》相关项目中制作两英尺和四英尺的 Razor Crest 模型，并在 LED 虚拟棚内拍摄，获得与画面匹配的交互光。他还说明实体模型与数字模型的工作差异，以及 3D 打印在 Razor Crest 引擎、Moff Gideon 战舰部件上的实际使用。
推荐理由：ILM 模型师 John Goodson 讲述实体模型车间关闭后转向数字绘景的经历，以及《曼达洛人》在 LED 虚拟棚拍摄模型的实践。
Álex de Pablo 在 ARRI 访谈中讲述《The Beloved》的拍摄方法，该片由 Rodrigo Sorogoyen 执导、Javier Bardem 与 Victoria Luengo 主演，今年在戛纳电影节主竞赛单元角逐金棕榈。
推荐理由：摄影指导自述如何用 16mm、35mm、65mm 胶片与数字摄影机混拍，并解释为何不追求格式统一。
SMPTE Motion Imaging Journal 第 135 卷第 4 期发表研究，提出一套在可见光谱内均匀分布光谱波段的多光谱数字化工作流，用于记录成分混杂的档案彩色胶片。该流程把多光谱扫描与后期处理整合为一条链路，并纳入多种影院放映光源的测量，目标是在银幕上还原胶片原本的色彩外观。作者称其建立在十余年历史胶片色彩与扫描技术美学研究之上，可减少数字化过程中的主观干预。
推荐理由：文章把多光谱扫描与后期处理串成一条链路，并纳入多种影院放映光源的测量，为历史彩色胶片的物理准确还原提供方法参考。