赫尔佐格谈新片《Bucking Fastard》:拒绝数字合成、坚持单机拍摄
赫尔佐格在威尼斯电影节期间接受 MUBI Notebook 采访,谈新片《Bucking Fastard》为何选用真实姐妹 Kate 与 Rooney Mara 而非数字合成,并称 AI 生成影像总是死气沉沉。
推荐理由:赫尔佐格在访谈中谈实拍与数字合成、单机拍摄和五天写完剧本,读者可从中了解他对当下影像创作的态度。
内容形态
摄影师与技术人员的访谈、经历与观点。
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赫尔佐格在威尼斯电影节期间接受 MUBI Notebook 采访,谈新片《Bucking Fastard》为何选用真实姐妹 Kate 与 Rooney Mara 而非数字合成,并称 AI 生成影像总是死气沉沉。
推荐理由:赫尔佐格在访谈中谈实拍与数字合成、单机拍摄和五天写完剧本,读者可从中了解他对当下影像创作的态度。
Álex de Pablo 在 ARRI 访谈中讲述《The Beloved》的拍摄方法,该片由 Rodrigo Sorogoyen 执导、Javier Bardem 与 Victoria Luengo 主演,今年在戛纳电影节主竞赛单元角逐金棕榈。
推荐理由:摄影指导自述如何用 16mm、35mm、65mm 胶片与数字摄影机混拍,并解释为何不追求格式统一。
Film Quarterly 刊文将已故导演大卫·林奇位于好莱坞山、占地 2.3 英亩的宅邸(合作者与影迷称其为 the Compound)描述为一座独特的电影工作室,在近三十年的洛杉矶创作中扮演关键角色。
推荐理由:文章把林奇在好莱坞山的宅邸作为制片空间来考察,梳理它如何承载其近三十年的多媒体实验与作者品牌建构。
Film Quarterly 刊发对德国导演克里斯蒂安·佩措尔德的访谈,围绕其新片《Miroirs No. 3》展开,涉及影片在前东德的取景、重拍的结局和多重影响来源。
推荐理由:佩措尔德在访谈中谈《Miroirs No. 3》的东德取景、重拍结局与影响来源,并回忆与哈伦·法罗基的师承关系。
Gustav Danielsson, FSF 在 ASC 的 Clubhouse Conversations 圆桌中谈《权力的游戏》前传《七国骑士》的摄影,第 5 集七人审判一场采用从 Dunk 头盔内部观看战斗的 POV 镜头,强调盔甲重量与狭窄视缝。
推荐理由:摄影指导 Gustav Danielsson 讲述如何用头盔内视角的 POV 镜头把观众带入战斗,可了解这场戏的摄影设计思路。
ARRI 已达成协议,将欧洲、英国和北美的全球租赁业务出售给 H2 Equity Partners,Illumination Dynamics 仍留在 ARRI 内部。
推荐理由:ARRI 出售欧美租赁业务以化解制造与租赁的结构性利益冲突,读者可据此理解其向纯技术供应商的定位转变。
American Cinematographer 发布短片,Hoyte van Hoytema 谈拍摄《The Odyssey》时如何管理现场摄影器材,并表示身边有好的团队时,调度器材并不困难。完整内容可订阅 American Cinematographer 后续报道。
ASC 的 Clubhouse Conversations 节目中,Yasu Tanita 与 ASC 成员 Nancy Schreiber 对谈,讲述他在《Paradise》第二季的摄影方法。
推荐理由:摄影指导 Yasu Tanita 讲述如何用提前拿到剧本、控制光泽度与灯光天气母题来扩展剧集视觉语言。
Cooke Optics 发布视频,由 ASC、BSC 摄影师 Seamus McGarvey 谈色彩在电影摄影中的作用。他因《We Need to Talk About Kevin》和《Atonement》等作品而知名,视频中强调色彩的表现力。