Team Deakins 播客对话摄影指导 Nikolaus Summerer
Team Deakins 播客第 2 季第 217 期对话摄影指导 Nikolaus Summerer，他参与过《COLOR BOOK》《DARK》《1899》等作品。
推荐理由：摄影指导 Nikolaus Summerer 讲述《DARK》如何用影像区分不同历史时期，以及在 Volume 中让《1899》场景显得真实。
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作品与幕后 最新动态
影片的摄影解析与幕后：这部片子是怎么拍出来的。
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Team Deakins精选AI 评分4242 Variety精选AI 评分6060 上田慎一郎谈竖屏短剧改编为东京电影节长片《Earthlings in Love》
上田慎一郎执导的《Earthlings in Love》入围第39届东京国际电影节 Nippon Cinema Now 单元，影片由30集竖屏短剧改编成长片。他先确定竖屏形式再写剧本，认为竖画幅贴合人体比例，也借画面省略呼应早发性失智症患者的视野受限。短剧版总长76分钟，重剪为长片后达111分钟，既补回删减镜头和台词，也新增拍摄，并去掉为追更设置的悬念段落。
推荐理由：上田慎一郎讲述竖屏短剧如何扩展为111分钟长片，并解释竖画幅与失忆题材在视觉上的呼应。
Newsshooter精选AI 评分7474 Atlas Lens Co. 讲述为《沙丘3》定制 IMAX 球面镜头
Atlas Lens Co. 发布视频，CEO Dan Kanes 讲述为《沙丘3》开发定制球面 IMAX 镜头的过程。该系列包含 55mm T3.5、80mm T2.6、105mm、150mm 和 200mm 五个焦段，另有最宽 50mm 的短焦方案用于 5-per 65mm 摄影机，从确定参数与“look”到完成约用 6-7 个月。
推荐理由：原文披露 Atlas Lens Co. 为 IMAX 70mm 手工打造球面镜头的焦段、T 值与消除暗角的思路，可供大画幅拍摄参考。
Animation World Network精选AI 评分6060 ILM 为《The End of Oak Street》制作约 700 个视效镜头
ILM 为 David Robert Mitchell 执导的《The End of Oak Street》完成约 700 个视效镜头，由悉尼、旧金山和温哥华工作室分担。
推荐理由：ILM 两位视效总监拆解 700 个镜头的分工、恐龙动画与 1980 年代场景重建，可看到大片视效流程的具体取舍。
No Film School精选AI 评分6060 导演 Georgia Oakley 谈用 35mm 胶片拍摄《Sense and Sensibility》
No Film School 播客邀请导演 Georgia Oakley 谈其新片《Sense and Sensibility》的拍摄方法，该片由 Daisy Edgar-Jones 与 Esmé Creed-Miles 饰演 Dashwood 姐妹。
推荐理由：导演详述用 35mm 胶片和双机位捕捉演员即时反应的方法，对关注胶片拍摄与表演调度的创作者有参考价值。
Fstoppers精选AI 评分4040 蓝弹珠如何成为史上复制最多的照片之一
Fstoppers 回顾了1972年12月7日阿波罗17号宇航员用哈苏500 EL配80mm Zeiss Planar和Kodak SO-368 Ektachrome拍下的地球全貌照AS17-148-22727，曝光为f/11、1/250秒，拍摄距离约29,400公里。
推荐理由：文章梳理了蓝弹珠照片的拍摄参数、原始倒置构图与署名争议，并说明它如何成为环保运动的标志性图像。
Animation World Network精选AI 评分5555 LAIKA 动画师谈《Wildwood》定格角色的表演与制作
LAIKA 定格长片《Wildwood》上映，动画师 Tilly Fidler、Rachelle Lambden 与 Jason Stalman 在 SCAD AnimationFest 采访中讲述如何把个人经历注入角色表演。
推荐理由：三位动画师讲述如何把个人经历注入定格角色，并披露逐帧修正头发与眼睑的具体工序。
No Film School精选AI 评分6060 《Cruel Hands》摄影指导谈如何用西部片视觉语言拍恐怖惊悚片
《Cruel Hands》摄影指导 Charlie Cole 在访谈中说明，影片在追猎段落采用西部片式的固定机位与推轨镜头，在母子相处段落则转向更细腻的处理。他提到选用 Mini LF 以 4.5k Open Gate 拍摄、搭配 Leica R 镜头与 Low Con、Black Satin 滤镜，并以《Phantom Thread》为柔化质感的参考。
推荐理由：摄影指导 Charlie Cole 详述如何用西部片的固定机位与推轨镜头对照母子相处的细腻段落，并解释第三幕烟雾与火光全靠实拍控制。
Animation World Network精选AI 评分3838 Union VFX 为 Glen Powell 主演《How to Make a Killing》完成 234 个视效镜头
Union VFX 发布《How to Make a Killing》的视效拆解短片，显示其为这部由 John Patton Ford 执导、Glen Powell 主演的黑色喜剧完成了 234 个镜头。
推荐理由：Union VFX 公布该片 234 个镜头的视效拆解，涵盖宅邸扩建、纽约日夜数字绘景与实拍结合的数字枪战。
befores & afters精选AI 评分5858 Foundry 新视频聚焦皮克斯在《玩具总动员5》中使用 Katana、Nuke 与 USD
Foundry 发布一支新视频，聚焦皮克斯在《玩具总动员5》中对 Katana、Nuke 和 USD 的使用，视频出镜者为视觉效果总监 Thomas Jordan。
Animation World Network精选AI 评分3838 Callum Scott-Dyson 为 Andrew Scotchie 新单曲《Just Dream》制作手工剪贴动画 MV
首尔导演兼动画师 Callum Scott-Dyson 为 Andrew Scotchie 新单曲《Just Dream》制作了一支手工剪贴 2D 动画 MV，每个元素都手绘、上色并逐个剪下，再在绿幕前逐件拍摄，后期分层合成镜头与场景。
推荐理由：这支 MV 用逐件手绘剪贴加绿幕分层拍摄完成，读者可从中看到手工动画与实拍素材结合的具体做法。
Animation World Network精选AI 评分4242 FOLKS 回归马孔多，参与《百年孤独》第二部视效制作
FOLKS 展示了其为 Netflix 剧集《百年孤独》第二部制作的视效工作，该剧改编自加西亚·马尔克斯的同名小说。工作内容包括数字动物、成群的黄蝴蝶、火与水特效以及环境制作。
Fstoppers精选AI 评分5050 我为何为新片选择 Blackmagic Design URSA Cine 12K LF
摄影师 Christopher Malcolm 讲述自己在广告与剧情片《The Love Nest》中使用 Blackmagic Design URSA Cine 12K LF 的取舍。
推荐理由：作者以两部实际项目说明为何选 URSA Cine 12K LF，并给出 8K 拍摄、8:1 压缩与内置 ND 等可迁移的现场取舍。
Variety精选AI 评分5858 Kazu Hiro 谈如何用假体把汤姆·克鲁斯变成《Digger》中的石油大亨
奥斯卡获奖假体化妆师 Kazu Hiro 讲述在 Alejandro González Iñárritu 执导的《Digger》中把汤姆·克鲁斯塑造成年迈德州石油大亨的过程。
推荐理由：特效化妆师复盘为汤姆·克鲁斯做老年妆的全过程，从12件假体压缩到7件、上妆时间从6小时降到2小时15分，可看到假体化妆在片场的节奏控制。
80.lv精选AI 评分4242 Yuu 翻唱 MV 用 Blender 而非 After Effects 完成动态设计
80.lv 报道了 18 岁歌手 Yuu 翻唱 Mrs. GREEN APPLE 歌曲 Brand New 的音乐视频幕后，其动态设计视觉在 Blender 中完成，而非 After Effects。美术由 Sayu 负责，角色动画由歌手本人制作，视频制作由原悠和负责；据其说明，文字元素仍使用 After Effects 完成。
推荐理由：这条内容展示了用 Blender 而非 After Effects 完成音乐视频动态设计的幕后分工，可作为三维软件承接动态图形项目的参考案例。
Animation World Network精选AI 评分4242 Framestore 发布《降世神通》第二季视效分解，展示幼年 Appa 与东气宗寺
Framestore 发布 Netflix 真人版《降世神通》第二季视效分解短片，由视效总监 Ross Wilkinson 带队，在首季获艾美奖提名的工作基础上新增幼年 Appa、其兄弟姐妹与 Mama Appa 等角色。
推荐理由：Framestore 公开第二季视效分解，展示幼年 Appa 与东气宗寺从概念、灯光测试到蓝幕合成成片的完整环节。
Autodesk Flow Studio精选AI 评分5858 八人学生团队如何用 Maya 和 Arnold 完成 VES 获奖短片 Azimuth
ARTFX 八名学生用约两年时间完成全 CG 科幻短片 Azimuth，该片获得 VES 杰出学生项目奖，团队在 SIGGRAPH 2026 的 Autodesk Vision Series 上分享了制作过程。
推荐理由：八人学生团队在两年内完成 66 个镜头的全 CG 短片，文中拆解了绑定、动画复用与 Arnold 灯光分组的省时做法。
VFX Voice精选AI 评分6060 ILM 为《The End of Oak Street》在郊区场景中加入恐龙
ILM 视效团队为华纳兄弟影片《The End of Oak Street》完成约 700 个视效镜头，Lola VFX 亦有参与。
推荐理由：ILM 视效总监拆解约 700 个镜头的恐龙设计、数字街区拼接与实时预演流程，可看到小预算类型片的视效取舍。
Cartoon Brew精选AI 评分3232 入围2027奥斯卡的动画短片《What We Leave Behind》导演谈创作
Cartoon Brew 的2027奥斯卡动画短片系列介绍加拿大 Sémaphore Films 出品的《What We Leave Behind》（Ce qu'on laisse derrière），由 Alexandra Myotte 和 Jean-Sébastien Hamel 执导，该片凭2026年 Kaboom 动画节最佳国际短片奖获得奥斯卡参评资格。
推荐理由：两位导演讲述如何用手绘2D动画把男性性暴力创伤转化为冰球场的视觉表达，并说明影片的奥斯卡参评资格来源。
Cinematography World精选AI 评分7373 Stefan Duscio ACS 谈《Tenzing》的摄影创作
Stefan Duscio ACS 讲述为 Jennifer Peedom 执导的《Tenzing》担任摄影指导的创作过程，影片以 Panavised ALEXA Mini LF 搭配 Panavision Ultra Vista 1.6x 变形镜头拍摄。
推荐理由：摄影指导详述在喜马拉雅与新西兰实景攀爬中如何用 Ultra Vista 变形镜头和 16mm 素材建立视觉语言。