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摄影师与技术人员的访谈、经历与观点。
169 条精选近 30 天 157 条共收录 475 条
纪录片导演埃罗尔·莫里斯向 Variety 透露，他在2015年 Theranos 鼎盛期为伊丽莎白·霍姆斯拍摄了一段两小时访谈，除其办公室人员外无人看过，他正考虑以未剪辑形式公开。莫里斯称这段影像记录了霍姆斯顺境时的状态，他看完后的判断是她是真正的信徒。他还提到亚历克斯·吉布尼2019年的纪录片《发明家》使用了当年 Theranos 广告的片段，但他不清楚素材来源。
推荐理由：莫里斯首次披露他2015年拍摄的两小时霍姆斯访谈从未公开，并解释为何考虑此时放出这段影像。
Cartoon Brew 的2027奥斯卡动画短片系列介绍加拿大 Sémaphore Films 出品的《What We Leave Behind》（Ce qu'on laisse derrière），由 Alexandra Myotte 和 Jean-Sébastien Hamel 执导，该片凭2026年 Kaboom 动画节最佳国际短片奖获得奥斯卡参评资格。
推荐理由：两位导演讲述如何用手绘2D动画把男性性暴力创伤转化为冰球场的视觉表达，并说明影片的奥斯卡参评资格来源。
Stefan Duscio ACS 讲述为 Jennifer Peedom 执导的《Tenzing》担任摄影指导的创作过程，影片以 Panavised ALEXA Mini LF 搭配 Panavision Ultra Vista 1.6x 变形镜头拍摄。
推荐理由：摄影指导详述在喜马拉雅与新西兰实景攀爬中如何用 Ultra Vista 变形镜头和 16mm 素材建立视觉语言。
纪录片《Third Land》导演Farzad Khoshdast讲述在土耳其拍摄一个伊朗难民家庭时多次被拘留的经历，影片本周在Ji.hlava纪录片电影节展映。他表示取得这家人信任用了约两年、跨越三个时期，并将这三个时期拍到的素材组成影片开场三集，营造出一两天内多机位同时拍摄的印象。拍摄地点包括安卡拉、阿拉尼亚和伊斯坦布尔附近一座工业城镇，他称现场气氛极度紧张，曾被拘留两三次。
推荐理由：导演讲述在土耳其拍摄伊朗难民家庭时多次被拘留的经历，以及用三个时期素材拼成开场三集的结构方法。
摄影指导徐潇川在专访中介绍，《敦煌英雄》全片约 70% 的戏份采用夜拍日方式，由三台索尼 CineAltaV 2 完成拍摄。为保留景深，他把光孔控制在 T4 以上，部分夜拍日场景用 3200 感光度向右曝光一档，外景则用 800 感光度。他还谈到洞窟戏份中火把与 S60 辅助照明的组合，以及为配合火光而由美术部门重新调配壁画绿色的做法。
推荐理由：摄影指导徐潇川详述《敦煌英雄》70% 夜拍日的布光与曝光取舍，以及洞窟火光下还原壁画颜色的测试过程，可供同类大场面拍摄参考。
No Film School 采访导演 Alex Goyette，回顾恐怖长片《Breeder》从2019年翠贝卡创作者市场提案到2026年10月28日上映的七年融资过程。
推荐理由：一位独立导演复盘七年融资与预演流程，从被拒约300次到入围翠贝卡的经历，对低成本创作者有参照意义。
Eben Bolter ASC BSC 在访谈中讲述《Slow Horses》第六季的摄影方案，与导演 Adam Randall 以韩国黑色警匪片为视觉参考，用 ALEXA 35 配 Atlas Mercury 1.5x 变形镜头拍摄 Open Gate 4.6K，按 2:1 画幅交付。
推荐理由：摄影指导 Eben Bolter 详述《Slow Horses》第六季的创作选择，从韩式黑色电影参考、ALEXA 35 配变形镜头到灰幕与 bleach bypass LUT，可供剧集摄影参考。
Nickelodeon 的《The Loud House》将续订第十季，但据长期担任该剧导演的 Jessica Borutski 在 Maxwell Atoms 的 YouTube 节目中所说，下一季会保留剧集主管，却把制作工作迁往加拿大，且没有聘用任何洛杉矶团队，她称这是削减成本的举措。
推荐理由：借《The Loud House》第十季制作迁往加拿大的消息，呈现洛杉矶动画从业者对工作外流与职业前景的担忧。
罗伯特·帕丁森向 GamesRadar+ 表示，他很高兴史蒂文·索德伯格在 Matt Reeves 因家庭事务离开后接手《The Batman Part II》的主体拍摄，称索德伯格的做法完全无私，并透露自己几天后就将开始拍摄。
推荐理由：帕丁森以演员视角说明索德伯格接手《蝙蝠侠2》补拍的方式，读者可了解这次换手如何与里夫斯原有素材衔接。
曾为兔八哥、达菲鸭等乐一通角色配音的加拿大配音演员 Eric Bauza 于 10 月 25 日去世，终年 46 岁，洛杉矶县法医将死因列为高血压性心血管疾病。
推荐理由：文章回顾了 Eric Bauza 从二维动画布局师转为配音演员的路径，以及他为《Coyote vs. Acme》争取上映的经历。
摄影指导 Benoit Boudreau 说明短片《A Camp Somewhere》以儿童视角拍摄的想法如何成为全片的视觉原则，影片整体观感也由此衍生。这部短片讲述两个九岁孩子在夏令营结识并成为朋友的故事。
Nyancho NwaNri 在尼日利亚拉各斯一所免费芭蕾舞学校拍摄的《Of Grace and Concrete》获得2026年Flickr与Black Women Photographers资助，奖金为该项目四届以来最高的1万美元。
推荐理由：获奖摄影师讲述如何先不带相机进入社区建立信任，以及这笔奖金将如何用于创作与设备更新。
东京国际电影节选片总监市山尚三表示，明星主演影片在中国票房失利、投资放缓以及审查流程据称更复杂，与中国电影今年在国际影展上存在感偏低有关。他提到，2000年代中期中国经济高速增长时，即便没有明星的独立项目也能融到合理预算；相比之下台湾本土市场虽小，但多种公共支持机制维持了制片运转。
推荐理由：东京电影节选片总监从选片视角解释中国电影今年在国际影展存在感偏低的多重原因，并对比台湾与日本的产业支持机制。
Chris Tellez 梳理了转做全职摄影的五项理由，并为每项配上可能伤到自己的另一面。他谈到创作枯竭期仍要交片、客户预算差异导致收入不稳，并提到自己约一年半前接下了一份朝九晚五的工作以减轻压力。文中还给出把每笔收入走独立商业账户、每月给自己发固定金额、预留数月开支，以及按固定比例预缴税款等平滑收入的做法。
推荐理由：文章把全职摄影的五项吸引力逐条配上现实代价，并给出分账、预缴税、固定月薪等可操作做法。
Lance Oppenheim 在 IndieWire 采访中透露，Nathan Fielder 在开拍前与 A24 谈下一项可随时终止项目的条款，若找不到足够独特的叙事角度，就可以放弃整个项目。
推荐理由：影片主创披露与A24的合约条款，为纪录片在题材已被反复讲述时如何保留创作自由度提供了一个具体案例。
文章梳理徕卡2005年发布亏损公告、银行部分取消授信、增资方案遭小股东诉讼冻结的过程，最终2005年8月完成增资募得2295万欧元。作者指出，接手徕卡的Andreas Kaufmann此前经营造纸包装家族企业、做过教师，2004年才通过ACM购入27.4%股份。
推荐理由：文章用2005年财报、增资与诉讼记录还原徕卡从濒临破产到估值约10亿欧元的路径，可看清定价与渠道策略的作用。
Josh Sattin 认为，在全画幅上，28mm 是畸变开始明显之前能用的最广焦段，适合在小房间拍摄口播、教程和产品演示。他常用 Sigma 28mm f/1.4 DG HSM Art，多数时候接在 Blackmagic PYXIS 6K 上，通常把光圈收到 f/1.8 到 f/2，以保留面部清晰度并维持背景虚化。
推荐理由：借一位自拍视频创作者的长期使用经验，说明 28mm 在小房间自拍中的焦段取舍，以及 EF 卡口镜头跨系统转接的实用价值。
索菲亚·科波拉接受Variety采访，谈纪录片《Making Marie Antoinette》10月23日由Mubi在院线上映，影片由母亲埃莉诺·科波拉在《绝代艳后》片场拍摄的近100小时素材剪成，埃莉诺2024年去世后由索菲亚完成剪辑。她提到保留了片中自己对母亲发脾气的尴尬片段，并希望年轻创作者看到她在一群男性制片人中坚持自己想法的样子。她还表示目前很想回到虚构剧情片创作。
推荐理由：索菲亚·科波拉谈母亲埃莉诺拍摄的近100小时《绝代艳后》幕后素材如何剪成纪录片，以及她在男性主导片场坚持自己想法的经历。
《Wicker》导演 Alex Huston Fischer 与 Eleanor Wilson 在影片 10 月 23 日限定上映前接受采访，讲述两人如何共同执导一部电影。
推荐理由：两位导演讲述双人共导如何分工、三机位拍群戏和实拍特效反复测试，给独立制作提供可借鉴的现场方法。
梦工厂资深动画人 Liron Topaz 执导的手绘短片《Saba》入围 2027 年奥斯卡动画短片候选，并在 Woodstock 电影节获最佳动画短片。影片全片为一个连续镜头、约 14000 帧，讲述一个男孩与祖父在绳索固定的家中经历风暴后理解失去的故事。Topaz 表示，重力与“抓紧不放”的设定来自他与祖父的个人经历，多国动画师跨时区协作的流程也让技术挑战始终服从情感核心。
推荐理由：导演详述手绘动画如何用一镜到底和重力设定承载丧亲主题，可看技术复杂度如何服务情感表达。